プロの漫画から学ぶ漫画の描き方７
※この勉強法は劇薬です。
もの凄いしんどいです。
時間もかかります。
初心者には早すぎる勉強法です。
最低でも視線誘導を意識したり
コマの中の情報量を調節したりしながら
漫画を製作してる人でなければ
ついていけません。
その上
ぼくは丁寧に教える気がありません。
それでもいい人は覗いていってください。
まずやることは
プロの漫画を軽く模写することです。
売れてる作家
上手い作家
自分の目指す作家
どれか参考にしたい漫画を選んでくださいね。
ポイントは長期連載してるものより
読み切りのほうが良いということです。
読み切りは
1話完結なので長期連載より作り込まれていて
作家の技術がふんだんに詰まっています。
あとは
新人時代のものより
連載を経験したあとの漫画のほうがいいです。
どの方も
新人時代よりはるかに力をつけています。
第７回です。
今回は５ページ、５コマ目です。
５ページ
５コマ目
コマの中の情報は
「ふきだし」「執事の顔」「窓枠」「外の建物」
視線誘導は
「ふきだし」→「窓枠」→「外の建物」→「執事の顔」の順。
コマの形は横に長い四角形。
このコマの形が、視線誘導を補助する役割を果たしてもいます。
そしてこのコマは、３つの切り口から３つの要素を分類分けして構築されている多重構造のコマでもあります。
まず１つ目の切り口は、このコマは３層の階層で構築されているということです。
１層は「執事」と「ふきだし」
２層は「窓枠」
３層は「外の建物」
なぜこんな構造にしているのかと言えば、それは６コマ目との連動を意図しているからだと考えられます。
これについては次の６コマ目で述べようと思います。
２つ目の切り口は、このコマは窓枠によって３分割にされているということです。
大まかに分割内容を説明するとこうなります。
「ふきだし」のある窓枠
「外の建物」のある窓枠
「執事の顔」のある窓枠
３つ目の切り口は、３分割された窓枠の中にある３つの情報(絵)です。
「ふきだし」
「外の建物」
「執事の顔」
これら全てを統合すると以下の通りになります。
「１層目」の「１つめの窓枠」で区分けされた「ふきだし」
「３層目」の「２つめの窓枠」で区分けされた「外の建物」
「１層目」の「３つめの窓枠」で区分けされた「執事の顔」
これら３つの切り口と３つの要素から、このコマは成り立っています。
合計９つの情報。
これはマジカルナンバー7±2（ミラーの法則）にしたがって作られた仕掛けだということが伺えます。
マジカルナンバー7±2（ミラーの法則）
マジカルナンバーとは、人間が瞬間的に保持できる情報の数は「7±2」であるとするもの。アメリカのハーバード大学の心理学者、ジョージ・ミラー教授（George Armitage Miller）による1956年の論文「The Magical number seven, plus or minus two」で登場し、人間が短期記憶に保持できる情報の数は7±2（7を中心としてプラスマイナス2、つまり5～9）であることを主張していると解釈されることが多い。認知心理学の研究の先駆けとなった。「マジカルナンバー7±2」「ミラーの法則（Miller’s law）」とも呼ばれる。
短期記憶とは人間が瞬間的に保持できる記憶のことで、数十秒しか記憶されず、また情報の容量の大きさにも限界がある。ミラーは、保持する情報の単位を「情報のかたまり」として「チャンク（chunk）」と呼び、短期記憶で保持できるチャンクは「7±2」であるとした。ただし該当するのは日常的なものに限定される。
窓枠を7±2に仕切ってあるのも、これを意識してのものだと考えられるのではないでしょうか。
ただ真ん中の３つの仕切り(１つは隠れてるが)が、大きく縁取られてることが気になります。
こちらの方はマジックナンバー3を引用しているのではないかと思います。
人間は「3」という数字に対し、安定していて丁度いい、という感覚を持つとされる。
マジックナンバー3の法則では、物事の説明をするとき、具体例を3つ挙げると説得力が増すとされ、これは2つだと乏しい・足りない、4つでは多すぎる、3つが丁度いいと感じる人間の心理傾向があるためである。
上で述べた３つの切り口と、３つの要素もこれに倣っているのだと考えられます。
３つの要素を３通り揃え、計９つの情報で構成されたのが、この５コマ目の特徴です。
次は、視線誘導についてもう一度詳しく掘り下げたいと思います。
流れとしては
「１つめの窓枠」→「２つめの窓枠」→「３つめの窓枠」です。
「１つめの窓枠」
まず導入部分は「ふきだし」で、中の言葉は「左様でございましたか」となっています。
ここで疑問に思うことがあるのですが
左様で
ございました
か
です。
なぜこの並びなのでしょうか？
１行目
はじめの言葉の数は３つ。
これはマジックナンバー3を、引用しているのだということが考えられます。
２行目
次の言葉は、ふきだしの１番下まで。
そしてすぐ下には窓枠。
さらに２つの窓枠の中心のラインがすぐ左側にあります。
これは「１つめの窓枠」に「左様でございました」を収めたことになるのではないでしょうか。
３行目
なぜか「か」だけが、最後に１つだけあります。
よく見てみると、これは２行目で述べた「１つめの窓枠」のラインを超えているのが分かります。
つまり「２つめの窓枠」の中に掛かったことを意味しているのです。
そして、すぐ左隣に窓枠があります。
これが視線誘導の役割をしてくれています。
方向は左の真横。
これができているのも「か」が１つだけだったからです。
窓枠と同じ高さにあるから、スムーズに視線誘導ができたと考えなければいけないでしょう。
もちろんこれは計算して、配置したものだと考えられます。
次は「ふきだし」の外です。
「ふきだし」の下に、ほんの少し外の景色が見えています。
これはふきだしの言葉と、外の景色を同時に視認させることが目的だと思えます。
これは、５コマ目の全体を見たときの印象と、「１つめの窓枠」を見たときの印象に差異を感じさせないようにしているのではないでしょうか。
揃えることで、不快感を与えないようにしていると考えられます。
「２つめの窓枠」
「ふきだし」が若干はみだして、侵入してきていることに注目しなければなりません。
これは見方によっては、ドロステ効果に見えなくもないです。
ドロステ効果とは？
ドロステ効果とは、1枚の絵の中に、それと全く同じ小さな絵が描かれ、それが繰り返されていく特殊なタイプの絵を指します。このシュルレアリスム写真の効果はミザナビームと言う言葉でも表され、大きな画像のレプリカを、その画像自体の中に組み込んでいます。小さな画像の中には、それと同じですが更に小さな画像が組み込まれ、その中には更に小さな画像が組み込まれ、それが永遠に続いていきます。
５コマ目の中で、唯一すべて見えている縦の窓枠に注目してもらいたいです。
その右側すべてを含めた絵と、「２つめの窓枠」の中の絵は、同じ構造をしているのではないのでしょうか。
これがドロステ効果に見えなくもない理由です。
視線誘導に関しては、上部の横の窓枠に沿って誘導されます。
そして、そこから下の建物へと視線が誘導されます。
その後、建物のシルエットに沿って、右斜め下に誘導。
最後は、下部の横の窓枠のラインに沿って、左へ。
これは、「２つめの窓枠」の中の絵で１度視線を止めさせて、この絵に仕掛けられたドロステ効果を見せることが狙いなのではないかと考えられます。
「３つめの窓枠」
視線誘導は「下部の窓枠」→「執事の顔」→「外の建物」です。
外の建物は執事の顔との対比で、パースが成り立っているように見えます。
そのため、あたかも遠くの景色を見ているように感じます。
執事の頭部の上に若干の空間が空いているのは、次のコマへの視線誘導のためだと考えられます。
もう１度はじめから述べたいと思います。
「下部の窓枠」→「執事の顔」→「外の建物」→「縦の窓枠」→「上部の横の窓枠」→「執事の頭部のライン」→「６コマ目」
です。
今回はここまでです。
お疲れ様です。
ありがとうございました。
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