4-6-3の美学

学生の頃は野球をやっていて、ポジションは二塁手（セカンド）。中学生の頃は、チームで一番背が高いのに二塁手だったので「大型セカンド」と名を馳せました。

憧れの選手は篠塚和典。利夫から改名しての和典ですが、僕が知っているのは和典になってからです。※あと仁志も好き。

彼の芸術的なバッティングと華麗な二塁守備は、ファンを魅了してやみませんでした。バットコントロールの巧さから首位打者を2回、守ってもゴールデングラブ賞を4回獲得した1980年代の巨人打線の中で、巧打者の名を欲しいままにした名バッター。

そんな篠塚氏だけでnote1本書けるくらい好きなんですが、今回は併殺（ダブルプレー）の美学について書きたいと思います。

ちなみに、併殺は和製英語でGet two（ゲッツー）とも言います。

二塁手の技術が問われる併殺

「4-6-3のダブルプレー！」...実況でもよく聞くフレーズです。

僕が好きなダブルプレーの型は4-6-3....自分が二塁手を経験しているので、4-6-3で何をしなければいけないかを知っているからか、とにかく4-6-3が好き。

二塁手がクルッと体を回転させて、遊撃手へ送球するあの俊敏な動き。時には捕球してからのバックハンドトス。そして、センターへ抜ける打球を獲った時はノールックでのグラブトス...二塁手の技術が問われるのが4-6-3です。

まずは、そんな二塁手の技術が詰まった4-6-3特集をみてください。

プロは当たり前のようにプレーをしていますが、捕球後にただ2塁ベースにむけてボールを投げるだけではなく、遊撃手（ショート）との呼吸が大事です。

4-6-3のダブルプレーはサッカーでいうところのスルーパスと同じ。

遊撃手の動きをみて、どこにボールを投げれば一塁へ投げやすいのか？遊撃手は二塁ベースを踏んでから一塁に投げなければいけないので、遊撃手がどう動いて、どこにボールを投げればいいか、これを瞬時に考えなければいけません。

遊撃手が最も投げやすい場所に絶妙な力加減でボールを渡すわけですが、特に難しいのが二塁ベースに近い位置で捕球した時です。小学生の頃、この加減が分からず苦戦しました。

では、今度は二塁手の捕球からの絶妙な力加減を見てみましょう。

遊撃手の技術も問われる併殺

実は遊撃手の技術も問われるのが4-6-3....ベースを踏んで、ランナーを避ける技術。

「おい！ショート！確実にベース踏んでないだろ！」ってプレーが何度としてあると思いますが、ちゃんと踏んでいるんです。サーっと足を滑らせながら、リズムを合わせて二塁ベースを踏んでいます。そして、絶妙なタイミングでボールを受け取ってから正確なスローイング。

4-6-3は遊撃手も見せ場たっぷりなんですよね。では、遊撃手の動きをみながらもう一度4-6-3特集を見てみましょう。

そして、現在は危険プレーということで、併殺崩しはなくなりましたが、ひと昔前には4-6-3の見どころのひとつが併殺崩しでした。遊撃手が走者をかわしても、殺しにくるわけです。それをうまく交わしながら、一塁へスローするという技術が問われます。

二塁ベースではなく、遊撃手目掛けてのスライディング...それでは、併殺崩しをされた遊撃手・菊池（広島）をご覧ください。

明らかに危険なプレーは私も反対ですが、クロスプレーが少なくなってきて、野球の醍醐味が減っているのは残念です。

年に一度見れるか見れないかの技術

4-6-3の美学を語る上で外せないのが、一、二塁間を破る打球を捕球してからのダブルプレー。

普通は間に合わないので、進塁を防ぐために二塁でアウトにするだけにとどまるんですが、極稀に訪れる感動の日....1分24秒からの4-6-3をご覧ください。

そして、今では観ることができない、西武の鉄板二遊間のゲッツー特集をみて、終わりにしましょう。

野球は三塁手、遊撃手ばかり注目されますが、二塁手はファンタジスタだと思って観戦しています。

おまけ

型破りな4-6-3....。

本来はあの位置に遊撃手はいないので、打者（オルド）対策の特別シフトだったから成功した4-6-3のゴロアウトをご紹介して終わりとしましょう。

2月に入り球春到来...プロ野球開幕まで1ヶ月を切りましたね。今年もプロ野球を楽しんでやろうと思います！