2019年1月の記事一覧
目は開けたまま、舞台は終われども。––屋根裏ハイツ 5F 演劇公演『ここは出口ではない』
１ 佃煮となめたけ
A なめたけって佃煮なの？
B …佃煮でしょ、
B スーパーの分類では、同じところにいるよね、
なめたけ（の醤油炊き）が（海苔の）佃煮と同じであるかは、双方を定義する仕方に依るだろう。だがB（作中で「シホ」と呼ばれる、Aと同棲している女性）にとって両者の異同は、スーパーでの陳列のされ方という、場の近接の度合いで測られる。当然、その尺度を正当化する根拠などない。だが多くの人
捩れから浮かび上がるもの／ジエン社『ボードゲームと種の起源』
かっちりとした「批評」のスタイルで書ける気がいまはしないので（そもそもそういうスタイルがあるのかどうかしらないけれど）、まずは劇中で印象に残った台詞（言葉）について触れるところからはじめてみたい。
チロル「近すぎたわたし？……わたし距離が近くなりすぎるから、人間たちをおかしくさせてしまうらしい」
当日パンフレットの登場人物紹介によると、チロルは「自称妖精の女。妖精の森出身で、3か月前、魔界
同じ大地の上に立つ——マレビトの会『福島を上演する』の倫理
フェスティバル／トーキョー18における上演で３年にわたるプロジェクトにひとつの区切りをつけたマレビトの会『福島を上演する』。同プロジェクトはそのタイトルとは裏腹に、主にその形式の面で注目を浴びてきた。何もない舞台空間と大雑把なマイム。ほとんど普段着のままの俳優たちの発する言葉には「リアルな」感情はのせられておらず（少なくともそのように見え）、多くの場合は棒読みのようにすら聞こえる。特異なのは演技の
もっとみる劇評マガジンはじめます。
あけましておめでとうございます。
突然ですが、noteで劇評マガジンをはじめることにしました。現時点での参加メンバーは演劇研究者の伊藤寧美さん、批評再生塾から渋革まろんくんと野村崇明くん、ふじのくに⇔せかい演劇祭2017劇評コンクール最優秀賞＆第22回シアターアーツ賞佳作を受賞している高須賀真之くん、そして私の５人。
書き手には書く場を、読者には読む場を。今回参加してもらった書き手はそれぞれにブ