PaleBlueな米津玄師が恋に落ちた相手とは？
「米津玄師の歌詞を因数分解して分かったこと」＜第３０章＞
＊プロローグと第１章〜２９章は下記マガジンでご覧ください。↓
約２年ぶりのシングル「PaleBlue」は、米津玄師が「ラブソングってなんだろう」と真っ向から向き合って制作し、「そもそも恋愛ってなんだっけ？」と袋小路にハマり、今までの音楽人生の中で（作るのが）一番大変だった曲だと言う。（ナタリーインタビュー／星野源ANNより）
「恋」という歌詞が含まれるのはたった*９曲
＊STRAY SHEEPまでの米津玄師名義の楽曲データ
４回も「恋をして〜」と歌われる新曲「PaleBlue」を含めても１０曲だ。歌中で恋をしているのは５曲。（PaleBlue除く）しかし、ほとんどが恋愛中の歌ではない。
「春雷」も「PLACEBO」も「あめふり婦人」も「Lemon」も、始まりそうな恋、もしくは終わった恋を歌っている。唯一の真っ只中は「MAD HEAD LOVE」くらいだ。
恋をストレートに表現する覚悟
そんな米津だが、2015年のアルバム「Bremen」のラストを締めくくる「BlueJasmine」は、明確にラブソングだと言っている。そのインタビューと今回の「PaleBlue」で語った内容には共通点がある。
それは「恋愛」をストレートに表現することへの抵抗感だ。米津が恋愛そのものをベタに歌うためには、腹をくくり逃げ出さないための決意が必要なのだ。
＜PaleBlue＞
下品なくらい感傷的なものを作るべきだと思った
浅ましいからって嫌悪せず、変に言い訳して
上品にやろうとしない腹のくくり方が必要だった
（ナタリーより）
＜BlueJasmine＞
野暮であるようなことをそれでも表現して終わらせる。
陳腐というのは直接的で愚直でエネルギーがあるから
逃げたくなかった（Rockin'onJAPANより）
恋愛を解体して他のものに置き換えて
それを自分の中で納得させる
恋愛についての質問に対し、煙に巻くような回答が多い米津だが、それは「実体験か？」と勘ぐられることを避けようとしているのかもしれない。
以前は「FlowerWall」の冒頭の歌詞は”事実である”と明言し、さらにその前には恋人との別れ話エピソードなども普通に喋っていた。
あの日君に出会えたその時から透明の血が僕ら二人に通い／
悲しさも優しさも希望もまたいつも分け合えるようになった
（FlowerWall）
しかし、「BlueJasmine」のときは「自分は今、ラブラブじゃないし」と言い、「この曲は音楽に対する米津君の想いの再確認なのかな」と言う問いに「恋人にしろ友達にしろ音楽しろいろんなことに対して言える」と答えている。（Rockin'on JAPANより）
この辺りから、星野源のANNで語っていた「自分は音楽さんの奴隷」、またVOGUEインタビューでの「自分にとって音楽というものが恋愛状態に似ている」という発言に通じるものがある。
俗っぽく言えば「僕の恋人は音楽でーす」みたいな話だ。
これは、パパラッチへの警戒心か？照れ隠しか？誤魔化しか？
米津玄師が恋に落ちた瞬間
普段はプライバシーをほとんど明かさない米津が、自身が真っ逆さまに恋に落ちた時のことを、2017年に赤裸々に明かしている。
お相手は菅田将暉だ。
熱烈なラブレターを自ら公開。
さらに菅田の似顔絵を描きTwitterに投稿。乙女のやることだ。
口説けなかったら終わりだ！と酒をガンガン飲み、ベロベロになりながら初対面の菅田に「菅田くんじゃなきゃ絶対ダメだ」、「一緒に歌おう。（曲の）一番できているから聞いて」と言い、ギターを何度も落としながら迫ったと言う。
その時の菅田の戸惑いは容易に想像できる。
「俺からしたら、何を言ってるの？ っていう……」
（ MBS"佐和子の部屋"より菅田談）
そして、武道館でデュエットした時のことを「この日のために生まれてきたんだ」とまで言い、菅田のレコーディングブースにアロマキャンドルを持ち込み、ANN出演時には前後の話の脈絡を無視し、唐突に「いい声だよねぇ〜」とうっとり呟き、「もっと知りたい！」「（時間をすぎても）ここにいていいですか？」とはしゃぐ。すべての語尾に♡が見える。
恋をしてるときって、まともじゃないというか、半分ラリっているような陶酔状態だと思うんです。（ナタリーより）
半分どころか完全にラリっている。
この頃の米津は菅田将暉という”音楽的ミューズの虜”になっている状態だ。だが、当時のインスピレーションの源が菅田将暉であっただけで、米津が本当に恋しているのは”音楽さん”だったのではないか？
なぜ人は米津玄師に恋をするのか？
ナタリーのインタビューで米津の恋愛観を読んだ時、こんなにも多くの人々が彼に惚れ込む理由がわかった気がした。
リリー・フランキーが昔のエッセイでこんなことを書いている。
一番大事なものは自分。（略）
自分より大事な人がいる状態。
その時、人は確実に狂っている。イカレてる。
もちろんそんなイカレた奴を女は好きになりようがない。
その気分は、自我と自虐と偽善と欺瞞が化学反応を起こして
ラリっている状態だ。
では、二番目に大切ならば大丈夫か？
自分の次に相手が大切。（略）
何はなくとも、この人さえいてくれればそれが幸せだろうか？
それだけ思っていれば大丈夫。そんな大丈夫は現実にはない。
結局、大好きな人を三番目にできるかどうかは、
二番目に「ベンキョウ」があるかどうかなのである。（略）
ベンキョウとは、今ではない未来のために何かやる行為のこと。
つまり、自分を大切にし、何かに真剣に打ち込む姿に人は惚れる。この１番、２番をすっ飛ばして「あなたが１番だ！」と言う人はイカれてると言うことだ。
リリー・フランキーの言葉を借りれば「君はボクより大切みたいな嘘臭い代物の方が人は喜ぶ」。しかし、米津は本質をわかっている。
“恋をする”って、基本的にずっと独りよがりで（略）相手のことをわかろうとするのではなく、自分のことしか考えない時間であって、相手のために何かしたいとか、相手を幸せにしたいというのは、本質的には恋ではないような気がする。（ナタリーより）
米津の言う自分本位で浅ましい要求、その恥ずかしさと孤独感はエゴイスティックなまでに自分を１番に置いている。そして、２番目に大切なのは音楽を作ること。３番目にやっと恋人なり、親友なり、ビジネスパートナーなり、米津にとって大切な誰かがポジショニングされるのだろう。
しかし、３番目の椅子に座ることが許されるのは、２番目の音楽さんに選ばれし誰かに限定されるのかもしれない。例えば菅田将暉のように。
米津玄師に恋人がいようがいまいが、「ボクの恋人は音楽でーす」と言われたらシンプルに信じられそうな気がする。それが多くの人を惹きつける最大の魅力なのかもしれない。
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自分より大切な者とは”親にとっての子供”くらいだろう。でもそれは”恋”とは呼ばないですねw
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＊この連載は不定期です。他カテゴリーの記事を合間にアップすることもあります。
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＜Appendix＞
＊文中で引用したリリー・フランキーのエッセイはこちら。
RCサクセションの「３番目に大事な物」と言う歌をテーマにした項に掲載されている。このエッセイ集は、９０％以上が度を超えた下ネタなので淑女にはお勧めしませんw
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