頭慢

2017年2月埼玉から石垣島に引越しました。 毎月、島のお店でアコギ弾き語りワンマンラ…

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2017年2月埼玉から石垣島に引越しました。 毎月、島のお店でアコギ弾き語りワンマンライブしてます。 MIOTRON RECORDS からのデビューを目指すシンガーソングライターです。

  • シンガーソングライター頭慢の作詞講座

    石垣島在住ミュージシャン頭慢（とーまん）が、今まで400曲以上の作詞作曲をしてきた経験をもとに、今回は作詞についてのあれこれをまとめます。

ROJINと海

ROJINと海 作詞・作曲：頭慢 年を取ったら南の島で カジキなんか釣って暮らしたい そんな事を君に言ったら 全然似合わないと返したね あの頃僕はといえば高層ビルの13階で コンピュータの画面に向かいながら 満たされない気持ちを抱えていた ヘミングウェイが描いたカリブの暮らしは 今の僕の暮らしとは違うけど あの頃より十年以上も経って 南の島で海に沈む夕日を見てる 今から思えばもっと早くに 次の場所を見つければよかった 君をさらって遠い場所で 新しい暮らしを始めれば良か

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    • 作詞講座 第七回 「断片とコラージュ」

      今でこそ、忌み嫌われるようなアイテムになってしまった「煙草（たばこ）」だが、一昔前は、重要な歌詞アイテムだった。 煙草の銘柄が出てくる歌詞もある。 ハイライトという銘柄が使われている。たぶん、この歌の情緒を考えると、少し安っぽい、少しありふれた煙草の銘柄（当時）として、歌詞にでてくるのはハイライトでなければならなかっただろう。 他にも、私がざっと思いつくだけで、こんな銘柄が歌詞に登場する歌がある。 ショートピース ジタン ゴロワーズ イブ しんせい 昔は、煙草の

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      • Dead December

        Dead December 作詞：ノブさん + 頭慢　作曲：頭慢 垣間見た未来が明日の延長であるとは限らない 思い出した過去の先が昨日であるとは限らない 中国系の若者に道を聞く 目眩のような路地をたどり駅に着く 大声で携帯電話中近東の言葉 黒い肌の男が歌い出す 地下鉄のホームで君を待つ 八千の島からなる君の故郷 人を殺しても許される土地はある 黒いマントのマオイスト ここはアジアの何処だろう チョヌン、イルボンサラミエヨ 私は日本人です 垣間見た未来が明日の延長である

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        • 星の彼方へ帰りたい

          星の彼方へ帰りたい 作詞・作曲：頭慢（とーまん） 子供の頃から近視の眼鏡で あんまり夜の星を見ることはなかった でも二階の窓から屋根の上に降りて ずっと月を見るのは好きだった 子供の頃にテレビに映ってた ニール・アームストロング船長の姿 地球は太陽のまわりを回ってる なんて幼い頃から当たり前の知識 生き物の命が繰り返される理由 生き物が大きな力を持つように進化した理由 命は星の彼方からこの星に降ってきた そこから何億年もかけてこの僕が生れた 魂は星の彼方からこの星に降

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        ROJINと海

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        マガジン

        • シンガーソングライター頭慢の作詞講座
          7本

        記事

          To What Do I Belong?

          To What do I belong? 作詞・作曲：頭慢 潮風に吹かれながら考える 僕は何処から来て何処へ行くのか 寄せる波の泡がカラカラ砂を転がして 僕たちは何処から来て何処へ向かうのか To what do I belong? Where do I belong? How and to whom do I belong? そして今ここにいる 昔もっと南の方から人がここに流れ着いた そしてすでにここにあった山や海を畏れそして禱った 昔ここにたどり着いた人々が見つけた

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          To What Do I Belong?

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          作詞講座 第六回 「作者だけが知っている」

          まずは、これを読んでもらおう。さだまさしの「案山子」の一節だ。 この歌詞の中「金頼むの一言でもいい」、このフレーズを正しく理解してる人はどのくらいいるだろう。 これは、さだまさしの実体験だという。お金に困って公衆電話から実家に、仕送りを求めて電話をかけるのだが、当時はテレフォンカードなどない（もちろん、ケータイもない）。 お金がないから１０円玉１枚だけで公衆電話を掛ける。１０円でかけられる時間はほんの数秒（関東から長崎までだし）。それで、とにかく、電話に出た誰にでもいい「金

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          作詞講座 第六回 「作者だけが知っている」

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          猫の観察からわかること

          猫の観察からわかること 作詞・作曲：頭慢 猫はアルギニンをつくれない 猫は人間じゃない 猫は幸せなんて知らない そこにあるうれしさしか知らない 死ぬような目にあっても 将来を憂うことなく 今の痛みを受け入れる 神様に祈ることもしないのが猫 猫はアルギニンをつくれない 猫は人間じゃない ところで今年の初詣で 神様にあなたは何を祈りましたか 家内安全、満願成就、健康、厄除け、縁結び 願いはちょっと大雑把ですね 話は戻りますが 僕は猫を三匹飼ってます 猫を観察してわかるこ

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          猫の観察からわかること

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          いつも心の中にパワー

          いつも心の中にパワー 作詞・作曲：頭慢（とーまん） 君は風邪ひいて少し弱気になって 楽しみな予定もキャンセルしたの それでも明日(あす)になって神風が吹いたなら そんなこと考えて今日は眠れよ 右回りの螺旋に重ね合わせて 右脳と左脳の震えの数が共鳴する今・・チャクラを開け いつも心の中にはパワー 他人(ひと)に負けない気持ちのパワー 誰かと話ができるパワー ずっと笑顔でいるためのパワー きっと大丈夫今の君は大丈夫 自分にたくさんの感謝ありがとう だから今日がなんだかうま

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          いつも心の中にパワー

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          作詞講座 第五回 「リピート」

          作詞講座を連載しているが、巷に「あなたも作詞ができる」みたいなテキストはたくさんある。 そんな、作詞テキストでよくある作詞の方法。 『作詞はサビのリピートからキャッチーなキメフレーズから作ろう！ サビはその繰り返しでオッケーよ。』 そんなのが多いような気がする。 でも結構日本の歌って、サビが全くの繰り返しのリピートって少ないんじゃないかな。 あっても一単語ぐらいの繰り返し。 一番と二番はサビでも歌詞が違うこと多くない？ 洋楽、アメリカンな歌だと、同じフレーズをしつこく繰り返

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          作詞講座 第五回 「リピート」

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          プリズムプリズン

          プリズムプリズン 作詞・作曲：頭慢 テーブルの上の水を入れたコップに 窓から光がさしこんで 君と僕の間に小さな虹ができて 少し二人を和ませる 僕が投げかけた光は屈折して 君のところまで届かない 多面体のような世界に囲まれて まるでとらわれ人のよう プリズムプリズン　僕の想いが 真っ直ぐ君に　届くといいのに プリズムプリズン　僕の声が 真っ直ぐ君に　聴こえてほしいのに ファインダーの中見えていた風景も 波長を間違えた思い出だね どこから懐かしい歌が聞こえて来たら 少し笑

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          プリズムプリズン

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          作詞講座 第四回 「五感」

          小学校で作文指導をするとき「五感を意識して書きなさい」。これはよくやる指導方法。 たとえば運動会の作文。 そのとき、どんな音が聞こえた？だれかの声がきこえた？ 地面を踏んだかんじはどんなだった？ 温度はどうだった？体は熱かった？風は吹いてた？ 匂いはしなかった？ 終った後の水の味は？ 五感の表現は、簡単にリアリティを出すいい方法だ。視覚は、まあ普通に表現されるけど、聴覚、嗅覚、触覚、そのあたりを歌詞に表現することで、よりいっそうリアリティが出る。 聴覚 嗅覚 味覚

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          作詞講座 第四回 「五感」

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          この海をあなたに

          この海をあなたに 作詞・作曲：頭慢 最近仕事帰りには少し遠回りして 海に行くんだ 海辺を歩くたび新しい何か発見があって 毎日が新鮮な暮らしだよ 新しい友だちもたくさん出来てわたし きっと顔つきだって変わったと思うんだ ふるさとに残してきたひとたち そしてあなたのこと・・思い出すけど 今透き通ったコバルトブルーの海を見ても 大きな雲がゆっくり空に動くのを見ても 珊瑚の海に色とりどりの魚が泳ぐのを見ても 幾重にも重なり響く波の音を聴いても 風の中に微かな潮の香りを感じても

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          この海をあなたに

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          狩猟者（ハンター）

          狩猟者（ハンター） 作詞・作曲：頭慢 あの森に隠れているのは 獲物かそれとも恐ろしい敵か そんな時代の想いは 今でも俺たちの記憶の中に刻まれてる だから俺たちは想像の中 未来予測の中に生きてしまう 今が恙なく続くはずと 自分勝手に安全と安心を塗り替えて 知らない場所に地図もGPSもなしに 足を踏み入れてみよう そこにある自然に目を奪われよう それが自分を含めた現実だったと気が付こう 俺たちはハンター　本当はハンター 一歩先に何があるか 俺たちはハンター　本当はハンター

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          狩猟者（ハンター）

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          作詞講座 第三回 「人称」

          人称を考える。 一人称、二人称、三人称などという人称のことだ。 まずは吉田拓郎の歌の例から。 「わたしは・・」という明快な一人称。 続いて、井上陽水の歌の例。 先の吉田拓郎同様、自分からの視点の歌だが、一人称というよりもモノローグ。一人語りで、人称代名詞は出てこない。よりいっそう、話者（歌い手）の心情が強調されて感じられる。 二人称、語りかける歌詞も、世の中には多い。 「君がすき」「I Love You」恋の歌はおおむねそんな二人称だ。 小田和正のラブソングは君と僕

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          作詞講座 第三回 「人称」

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          葉音 － Sound of Leaf －

          葉音 － Sound of Leaf － 作詞・作曲：頭慢 君の欲しいものは本当に望むものなの その欲望は誰かの手でつくられたものじゃない？ だけどひとはひとの模倣の中でしか生きられない はるかはるかの昔から繰り返してきた営み 南からの風が海を集めて 北の街で降る雨が去った後で 街の木立の梢に残った一枚の枯葉が 風に震えるその音を聴け心を研ぎ澄まして だけど君の欲しいものはきっと誰にもわからない まだ見えないものは可能性の中でしか語れない 君の愛するひとが明日笑顔でい

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          葉音 － Sound of Leaf －

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          作詞講座 第二回 「遠近法」

          遠近法ということについて。 近くのものはハッキリ見えて、遠くのモノはぼんやり見える。 歌詞で、その近景と遠景の組み合わせを考える。 近景と遠景、すなわち具体と抽象。 第一回に引き続きユーミンの歌詞を見てみよう。 コンセプトということでは、文語調の歌詞で和を表現しようとするコンセプトが明快だが、今回は具体と抽象について視点をあてよう。 沈丁花と固有名詞が出てきて、具体度が上がっている。 「沈丁花」のところ、例えば「白い花」などとするのが抽象。 固有名詞を入れて、具体度を高

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          作詞講座 第二回 「遠近法」

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