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ペダル・ポイント 【ベースからの使える音楽理論 14】
コード進行がある状態でも，
ベースは敢えて一定の音を
出し続ける手法を
「ペダル(ポイント)」
といいますが，
なんでもその由来は
オルガンの低音を足で踏む
鍵盤で出していると，
ベースみたいに流暢なラインは難しく
同じ音の鍵盤を踏み続ける操作に
なった所からだとか！
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ピカルディの3度 【ベースからの使える音楽理論 13】
キーがマイナーの曲で
最後の1度マイナーを
敢えてメジャーにすることで，
暗さから明るさに転じて
終わる手法を
「Tierce de Picardie(ピカルディの3度)」
といい，実際に
ベースも入れてみました！
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コードの常套手段 【ベースからの使える音楽理論 12】
コードの構成音の中の
1つの音を半音ずつ動かす
オシャレな進行を
「ラインクリシェ」
といいますが，
そもそもこの「クリシェ」って，
フランス語で「常套手段」という
意味だそうで，
それを噛みしめながら
ベースも入れてみました！
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マイナースケールもまだありますよ 【ベースからの使える音楽理論 11】
GをG＃に変えたハーモニックマイナーだと
その前のFの音と1音半離れてしまうので，
そのFも半音上げてF＃にしたスケールを
「メロディックマイナースケール」
といい，
今回はハーモニックマイナーと
メロディックマイナーでそれぞれ
作られる和音の違いを聴きながら
ベースも入れてみました！
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マイナースケールも数種類ありますよ 【ベースからの使える音楽理論 10】
キーAmの時，5度の和音を
Em7からE7にしてAmに
行きやすくするため
GをG＃に変えた短音階を
「ハーモニックマイナースケール」
と言いますが，
今回はそのスケールだけで
作られる和音を後半組み合わせて
ベースも入れてみました！
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7thサスペンディドコードの使い方！ 【ベースからの使える音楽理論 9】
いわゆる「7sus4」コードという，
やはり単独で使うと和音が
浮ついた感じに聴こえる
コードがありますが，
やはりその後に同じルートの
通常のセブンスを持ってきて
セットで使うと
やはりカッコイイ！
そんなわけで今日も
実際にやってみました！
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サスペンディドコードの使い方！ 【ベースからの使える音楽理論 8】
いわゆる「sus4」コードという，
単独で使うと和音が
浮ついた感じに聴こえる
コードがありますが，
これはその後に同じルートの
通常のトライアドを持ってきて
セットで使うとカッコイイ！
そんなわけで実際に
やってみました！
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代理ドミナントの活用法 【ベースからの使える音楽理論 7】
キーCで使う，
ドミナントコードのG7
しかし，この代理で
実はD♭7も同様にして
使うことができますが，
実際使ってみたら
どんな感じになるか
やってみたらこうなります！
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セカンダリー・ドミナントの活用法 【ベースからの使える音楽理論 6】
「セカンダリー・ドミナント」という，
ちょっとしたセブンスコードを
随所に挟むだけで，
コード進行がスムーズになるだけでなく，
それに付随してベースラインにも
より彩りとストーリー性が出る！
そんな例を実際に紹介します！
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サブドミナント・マイナー活用法！【ベースからの使える音楽理論 5】
キーCでなら，4度の音にあたる
サブドミナントと言われるFの和音が続く時，
後の方を敢えてFマイナーにすると，
Cメジャースケールの音から
外れてるのにもかかわらず
オシャレに聴こえるという！
ホンマかいな！？
というわけで，前半と後半で
後半のみFマイナーを入れて演奏してみました！
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偽終止の使い方 【ベースからの使える音楽理論 4】
キーCでCの音は文章でいう「。」
使いまくると安定はしても
フレーズのストーリー性がぶつ切りに…
そこで音楽理論での
「偽終止」という，
『終わる…と見せかけて〜』
という音使いを2パターン紹介します！
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マイナーの「ツー・ファイブ」【ベースからの使える音楽理論 3】
昨日はメジャーコードの
「ドミナント」の使い方を拡張した
「ツー・ファイブ」を取り上げましたが，
今日はマイナーコードでの
「ツー・ファイブ」の使い方を
ベースラインで実践します！
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ツー・ファイブ進行 【ベースからの使える音楽理論 2】
昨日取り上げた「ドミナント」の
使い方を更に拡張して，
2度と5度の和音を組み合わせた
「ツー・ファイブ」進行の
基本的かつ効果的な
使い方を実践します！
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