「ヴァイオリン伴奏付き」鍵盤ソナタについて（183）

2024年5月3日 18:34

現在ヴォルフガング・モーツァルト殿の4つのソナタが版刻されています。 7歳の子供が作曲したというタイトルページを人々が読んだとき、世界がどんな大騒ぎになるか想像してみてください。

Leopold Mozart to Frau Maria Theresa Hagenauer, Paris, February 1, 1764.

これら K. 6 - 9 の4つのソナタは2冊に分けてパリで出版され、ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルトの最初の出版作品となりました。ちなみにモーツァルトは1756年1月27日生まれで、この手紙の時点でもう8歳でしたが。

そして現在は「ヴァイオリン・ソナタ」とされることの多いこの曲集の本来の題名は『クラヴサンのためのソナタ集、ヴァイオリン伴奏付きで演奏可能 Sonates pour le Clavecin Qui peuvent se jouer avec l'Accompagnement de Violon』。

以前より何度か触れてきましたが、本来この種の作品では主役は鍵盤楽器であって、ヴァイオリンは「伴奏」なのです。

Wolfgang Amadeus Mozart, Sonates pour le clavecin qui peuvent se jouer avec l'accompagnement de violon (1764)
https://imslp.org/wiki/Special:ReverseLookup/427829

『ナンネルの音楽帳』には、これらのソナタの鍵盤パートの初期稿が散在しています。これらは本来鍵盤楽器だけで完結した作品であったと思われます。

《ソナタ第1番ハ長調》K. 6 の第1楽章の初期稿は「ヴォルフガング・モーツァルト1763年10月14日ブリュッセルにて (di Wolfgango Mozart d. 14 octob in Bruxelles)」。

Nannerl Notenbuch, p. 60.
https://imslp.org/wiki/Nannerl's_Music_Book_(Mozart%2C_Leopold)

Mozart, Sonates pour le clavecin (1764), Sonata I, K. 6, Clavecin.

この「伴奏付き鍵盤ソナタ」の元祖は、フランスのジャン＝ジョゼフ・ド・モンドンヴィル（1711 - 1772）の『ソナタによるクラヴサン曲集、ヴァイオリン伴奏付き Op. 3』（1734）です。その献辞にはこれが新しい試みであることが述べられています。

近年、あらゆる種類のソナタが膨大な数で作られているため、このジャンルが使い尽くされていると思わない人はいないでしょう。しかしながら閣下、貴方が私の芸術に与えてくださった庇護に励まされ、私は何か新しいものを探すことに専念いたしました。

Jean-Joseph de Mondonville, Pièces de clavecin en sonates avec accompagnement de violon, Op. 3 (1734)
https://imslp.org/wiki/Special:ReverseLookup/334848

モンドンヴィルのソナタは存外ヴァイオリンの比重が大きく、ソナタ第4番の第2楽章 Aria など、ヴァイオリンを抜くとそれこそ分散和音の伴奏のようなものしか残りません。

Mondonville, Op. 3 (1734), Sonata IV - 2.

クラヴサン曲にヴァイオリンを合わせるという演奏形態は、これ以前より実践はされていたでしょう。クラヴサン教師がレッスンで生徒の演奏をヴァイオリンやポシェットでリードするのは普通であったと思われます。

ラ・ゲール女史の2番目のクラヴサン曲集（1707）は、ごく普通のクラヴサン曲集ながら「ヴァイオリンでも演奏可」とあるのですが、生憎どのように実践すべきなのかは説明されていません。

Elisabeth Jacquet de La Guerre, Pièces de clavecin, Livre 2 (1707)
https://imslp.org/wiki/Special:ReverseLookup/97144

それはともかく、モンドンヴィルのヴァイオリン伴奏付きソナタは大ヒットして多くの追従者を招き、18世紀半ばまでには定番のジャンルになりました。それらのヴァイオリンのパートは従属的で受動的なものであるのが普通で、流行りに乗ってただおざなりにヴァイオリンパートを付け加えただけとしか思えないようなものもあります（上掲のモーツァルトの例など）。ヴァイオリンがクラヴサンの音の持続力の弱さを補い、より叙情的な当世流の様式の要求に応えるというのが、その効用として挙げられていました。

一方でヴァイオリンはクラヴサンを妨げないよう静かに演奏されなければならないという注意書きもしばしば見られます。注意がされているということは、当時からクラヴサンの音を掻き消してしまうような主張の激しいヴァイオリンの「伴奏」が横行していたということでしょう。現在でも作品の趣旨に適った節度ある演奏が聴けることはまずありません。

これらのソナタを作曲した時、当初はクラヴサンのみとすることを予定していました。ヴァイオリンはしばしば強すぎて真の主題が聴き取れないことがおこります。しかし今日の好みに従うならば伴奏を加えることは必要であると考えました。その演奏はとても穏やかであることが求められます、クラヴサンがはっきりと聴こえるように。これらのソナタは伴奏付きでも無しでも演奏でき、その主旋律は一貫してクラヴサンのパートにあります。このことは常にはヴァイオリンを用意できないという方々には便利でしょう。

Louis-Gabriel Guillemain, Pieces de clavecin en sonates avec accompagnement de Violon, Op.13 (1745)

もちろんヴァイオリンが主役である「鍵盤伴奏付きヴァイオリン・ソナタ」というものも、初期バロック以来の「通奏低音付きソロ・ソナタ」として存在していました。モンドンヴィルだと Op. 1 と Op. 4 がそれです。特に Op. 4 (1735) はハーモニクス奏法を前面に打ち出した珍しい曲集です。

18世紀半ば頃までは「鍵盤伴奏付きヴァイオリン・ソナタ」と「ヴァイオリン伴奏付き鍵盤ソナタ」は別ジャンルとして共存していたのですが、18世紀後半に通奏低音が廃れると共に、後者が前者の領分をも占めていくことになります。

Jean-Joseph de Mondonville, Les sons harmoniques Sonates a violon seul avec la basse continue, Op. 4 (1735)
https://imslp.org/wiki/Special:ReverseLookup/796838

鍵盤パートを数字付き低音ではなく実音で書いたものとしては、J.S.バッハの《ヴァイオリンとチェンバロのためのソナタ》BWV1014-1019 も有名です。これは内容としては通奏低音と独奏楽器2つの「トリオ・ソナタ」のソロの片方をチェンバロの右手で代えたものであって、そのため元の手稿ではヴィオラ・ダ・ガンバで通奏低音を補強しても良い（Sounate â Cembalo certato è Violino Solo, col Basso per Viola da Gamba accompagnato se piace）とあるのですが、何故か現在そういう演奏はまったく見かけません。

この伴奏の鍵盤楽器が旋律楽器としても振る舞う「オブリガート・チェンバロ」という形式はC.P.E.バッハなどに受け継がれたものの、主流とはなりませんでした。つまり同じく鍵盤パートが実音で書かれた古典派以降のヴァイオリン・ソナタと見た目は似ていますが、おそらく直接のつながりはありません。イルカとサメみたいなものですね。

J. S. Bach, BWV 1014, Cembalo.
Mus.ms. Bach St 162 (c. 1724)
https://digital.staatsbibliothek-berlin.de/werkansicht/?PPN=PPN885109848

今日は（夜の十一時にこの手紙を書いています）音楽会があって、私の作品が三つ演奏されました。――もちろんどれも新作です。ブルネッティのために協奏曲のロンド、私自身のためにヴァイオリン伴奏の奏鳴曲。これは昨夜十一時から十二時にかけて作曲したが、時間までに間に合わせるために、ブルネッティのひく伴奏だけを記譜して、私自身のひく譜はそらで覚えておきました。第三はチェカレーリのためのロンドで、これはアンコールされました。（ウィーン、1781年4月8日）

『モーツァルトの手紙』服部龍太郎訳

この「ヴァイオリン伴奏の奏鳴曲」が傑作《ヴァイオリン・ソナタ第27番ト長調》K. 379/373a だと考えられています。この時期に至ってもモーツァルト自身はヴァイオリンを伴奏と呼んでいますし、出版譜のタイトルも相変わらずです。しかし音楽の主体はむしろヴァイオリン側に移り、もはや鍵盤パートだけで独立して演奏できるようなものではなくなっています。