ソフィア・コッポラ監督「SOMEWHERE」が描く“ダメ”な男

「ロスト・イン・トランスレーション」のソフィア・コッポラ監督が2010年に手掛けた作品。

この4年前に、キルスティン・ダンストさんを主演に迎えた「マリー・アントワネット」という華やかな極みといった作品を公開している。パッと見た感じの世界観は「ロスト・イン・トランスレーション」に“戻った”ような感じだ。

登場するのも、ほとんどスティーヴン・ドーフさん（父親役）、エル・ファニングさん（娘役）のふたりだけ。父娘の交流を描くスタンダードな手法だが、結末ありきの物語のような気がして、「ロスト・イン・トランスレーション」で見られた“魔法”はさして感じられなかった。

「SOMEWHERE」
（監督：ソフィア・コッポラ、2010年）

──

本作では、一貫してスティーヴン・ドーフさん演じるジョニーの“ダメ男”ぶりが描かれる。俳優として活躍し、フェラーリを乗り回す彼だが、妻と別れた後は「空っぽな男」としてホテル暮らしをしている。

仕事以外は、基本的に内向き。部屋から一歩も出ず、気軽にセックスができる女性を招く。（気分によってセックスしないこともある）

そこにエル・ファニングさんが演じた11歳のクレオが登場する。前妻に「しばらく預かっていて」と頼まれ、一緒にホテルで生活したり、ともに仕事場のイタリアに行ったり。最初は戸惑うも、サマーキャンプ前の時間をジョニーは愛おしく過ごすようになる。

内向きだったジョニーの変化を、この作品では「外に出る」ことで描いた。

娘と一緒にカジノ（？）的なところへ遊びに出掛けるシーンは象徴的だろう。それまで内向きで、気の合う仲間としか接さなかったジョニーが外へと足を向ける。

これは最終的に、ジョニーが“住んで”いたロサンゼルスの高級ホテル「シャトー・マーモント」を出たことにもつながるのだろう。何をするにも意思・意欲がなかったジョニーが「外へ」と意識が向き、そして行動に移す。残念ながら映画はその辺りで終わるのだけれど、“ダメ男”からの脱却の萌芽がみてとれる。

だが、ラストシーンを切り取って、ジョニーの変化＝「成長」と捉えるのは早計だろう。

クレオとの別れのシーンで、ジョニーは「そばにいてやれなくて、ごめん」と謝る。だが謝った場所が悪すぎる。ヘリコプターの真横で、ジョニーの声はたぶんクレオには届いていない。そんな間の悪さというか、トップスターとして不自由ない暮らしをしてきたジョニーならではの人間性がよく現れたシーンだ。

ホテルを出たジョニーは車を走らせ荒野に出るも、どこに行くのか分かっていない。そういった意味の「SOMEWHERE」というのであれば納得だが、まだまだ実際のところは「NOWHERE」というのが相応しいだろうと僕は思った。

──

冒頭でやや辛辣な形で記述したが、たぶんそれは、ソフィア・コッポラ監督の「リアル」と「ファンタジー」のファジーな描き方にあるのだろう。

それは監督にとってのシグネチャーではあるのだが、論理を超えて、奇跡のような“魔法”を感じられなければ、どっちつかずになってしまう。

前述したクレオは、どこまでもまっすぐで穢れがない。いまどき小学校1年生だって、社会に対してもっと辛辣な攻撃性を発揮するだろうに、クレオは両親を尊敬し、愛している。

前述の通り、ジョニーはダメ男だ。俳優として成功しているけれど、親としては最悪。そんなジョニーに対してクレオが“普通に”愛情を向けているのが、あまりにフィクショナルで僕にはちょっと耐え難かった。

ただ考えてみると、僕は父娘をテーマに書いた作品がそれほど好きではないのかもしれない。2023年公開で、周囲が絶賛だった「aftersun/アフターサン」もいまいち乗ることができなかった。

ソフィア・コッポラは映画づくりにおいて、カルチャーとの結びつきを自然とつくれる稀なフィルムメーカーだとは思う。どこに力点を置いて映画づくりに臨んでいるのか、もうちょっと見極めていきたい。

#映画
#映画レビュー
#映画感想文
#SOMEWHERE
#ソフィア・コッポラ （監督、脚本）
#スティーヴン・ドーフ
#エル・ファニング