楽曲分析 J.S.バッハ インヴェンションのアナリーゼ２C-Dur BWV772 ②
前回に引き続き、インヴェンションの分析の続きです。
生徒「せんせー！」
先生「はーい。」
インベンションの１番、提示部の続きはどうなっているんですか？
それでは今回は３小節目以降の、「推移」について考えていきましょう。
●主題の反行
３小節目をご覧ください。
この作品の主題の形が、上下逆さまになっているのがわかります。
この作品の主題の形が、上下逆さまになっているのがわかります。
これを、音楽用語で「反行」といいます。
３、４小節目の右手のメロディーは、主題の反行形が繰り返されているのです。
では左手はどうなっているのでしょう。
「左手も主題が変形したものなんですか？」
●主題の拡大
実は、そうなのです。
冒頭の主題のa1.の部分は16分音符ですが、これを倍の長さの8分音符に変えてみましょう。
左手の順次進行は、冒頭の主題a1.の部分の音価（音の長さ）を倍にしたものなのです。
これを、音楽用語で「拡大」といいます。
「なるほど！反行形と拡大形に変形した主題が組み合わさって推移しているんですね。」
組み合わさったメロディーは、３から４小節目にかけて、どのように移り変わっていますか？
●反復進行
先ほどの組み合わせが、２度ずつ下行していっているのがわかります。
このように、音形を変えずに音高を変えながら遷移する書法を「ゼクエンツ（反復進行）」といいます。
続く、５小節目はいかがですか？
●その他の変形１
「５小節目は、左手に主題が…そして、反行、拡大した主題が組み合わさっています！」
では、右手のこの部分はいかがですか？
「えっ！ここも主題が変化したものなのですか？」
そうですね…例えばa.の部分は、このように考えてみてはいかがでしょうか。
「確かに…！主題が変化したものに見えてきます。」
モチーフは、こんなに自由に変形をするんですね。
そしてその後、反行形、拡大系を用いてだんだん上昇して行って、ト長調のカデンツで完全終止となります。
この完全終止の部分（b.〜e.）はどんな造りになっていますか？
「え、ここも？」
●その他の変形２
はい、では次のように考えてみましょう。
旋律の断片が、全て最初の主題が形を変えたものに見えてきますね！
さらに、左手の動きも。
すごい。こんなに動機は自由自在に形を変えて登場するんですねっ…！
はい、このようにバッハは「こんな組み合わせもできますよ。」「こんな展開もできますよ。」と私たちに教えて下さっているんですね。
「こういう一つ一つを意識すると、演奏も工夫できそうです。」
次回はもう一歩進んで、バッハの内面に迫っていきましょう。
今回もありがとうございました！
●最後に…
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