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アニメ論考「アニメの『てにをは』事始め」を、2021年『熱風』にて連載。『もののけ姫』…

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アニメ論考「アニメの『てにをは』事始め」を、2021年『熱風』にて連載。『もののけ姫』と『となりの山田くん』で演出助手をしました。アニメーターじゃないんです。宮崎駿さんからいただいたあだ名は「逸材くん」。本名は石曽根正勝です。

  • ジブリのてにをは～基礎講座シリーズです

    ジブリ作品を楽しむための、アニメの基礎的表現について説明していきます。

  • 『話の話』を記述する

    ３０数分の短編アニメ『話の話』（ユーリー・ノルシュテイン監督）の画面を、ひたすら・全編、記述します。

  • 魔女の宅急便＠ほぼ全画面分析

    ストーリーでなくテーマでなく「アニメ固有の表現」を『魔女の宅急便』に沿ってみていきます。

  • 東小金井村塾＠ジブリのこと

    ジブリで行われた東小金井村塾で起きたことをすべて書きました。 わたしはこの塾で宮崎駿に抜擢されジブリに入社した、いわば因縁の塾です。

  • アニメてにをは～ダイジェスト集その１

    あちこちに散らばって掲載されていた『アニメてにをは』な視点によるジブリ作品分析集です。

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ご挨拶『アニメてにをは』が出来るまで。

『アニメてにをは』のページへようこそ。 この『アニメてにをは」のnoteは、 ①アニメの画面分析 ②ときどき読書関係 の文章を発表していく趣旨でやっています。 ★１．アニメの画面分析とは？アニメを、具体的な画面にしたがって分析していきます。 たとえば、こんな感じです。 何か不思議な分析だなあ？と思うかも知れません。 わたしの分析の特徴は ①ストーリーやテーマは論じない ②音声を消して画面を見たときに初めて「視えて」くること そういう特徴があると思います。 ひと言

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    • 宮崎アニメのおはなし2023（その４でおわり）～とりあえずの結論へ

      まずは前回分のリンクを貼っておきます。 「bookを使って、セルがセルをまたぎ、立体的な３層の構造が現れる」例を、もうひとつだけ具体的にあげてみてみましょう。『となりのトトロ』の終盤クライマックスから。 　これをセルの重なりとして図解すると、こうなります。 　ネコバスの走る田んぼの経路上に、こんもりした茂みを形成するbook①と、大地の高低差がつくる窪みがあるわけです。ネコバスはまずAセルとして走っていて、茂みというbook①に突入して、Bセルへと変じて空間の手前に現れ

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      • 宮崎アニメのおはなし2023（その３）～セルがセルをまたぐ話

        まずは前回分のリンクを貼っておきます。 　さて、引き続き、今回の本題・「セルがセルをまたぐ表現」についての話に入っていきます。 　多くの観客、また多くのつくり手は、画面の背後に背景画がありさえすれば、それでもう・空間表現として完結されている、と思ってしまいがちです。 　それに対して、宮崎駿というひとは、背景画が担保している「書き割りとしてある・遠近法」だけでは満足せず、空間を３層に切り分けて、画面を立体的に構築しようとします。 『手前・中間・奥』と３層に空間を切り分けて、そ

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        • 宮崎アニメのおはなし2023（その２）～３層構造のおさらい

          　この記事は、日本近代文学会北海道支部例会2023年9月23日にて行われた発表「セルがセルをまたぐときーアニメの表現を記述する試み」を（カットした箇所も復元した）再掲したものの、第２弾です。 まずは前回分のリンクを貼っておきます。 ３．セルまたぎについて～どう評価すべきか？ 　さていままでの話をまとめると、アニメにおいては、運動と空間がそれぞれの位相で「似ている」ことによってその特異性を得ている、という話でした。 　 　ここまでわたしの話を聞いていて、従来のアニメの論じ方

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          宮崎アニメのおはなし2023（その１）～「似ている」性

          　この記事は、日本近代文学会北海道支部例会2023年9月23日にて行われた発表「セルがセルをまたぐときーアニメの表現を記述する試み」を（カットした箇所も復元した）再掲したものです。 　今回は宮崎アニメで頻繁に散見される、ある・ひとつの表現＝「セルまたぎ」についてお話しし、皆さまからご意見をうけたまわりたいと思います。 　率直に言って、この表現＝「セルまたぎ」を発見したわたしは、この表現をどう解釈していいか戸惑っています。その表現について意識したひとは、おそらく誰もいません。

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          宮崎アニメのおはなし2023（その１）～「似ている」性

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          『話の話』を記述する（その２４～テーブルクロス）

          　さて閑話が長くなった。もとの『全画面分析の記述』にもどろう。 　画面の続きを見ていこう。カットとしては「永遠」のシーンがミノタウロスのぎこちない縄跳びシーンで終わったところ、一瞬の暗闇が挿入された後である。 　シーンは変わり、夜闇に浮かぶ集合住宅を背にして、野外に横に長くテーブルクロスが敷かれ、風にあおられている。 クロスがあおられることで下に見えるテーブルは、間に合わせでくっつけたような・幾つもの机をつなげて出来ているのがわかる。クロスの上にはいくつものビンなのか水差

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          『話の話』を記述する（その２４～テーブルクロス）

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          『話の話』を記述する（その２３～このつづきものの基礎的立ち位置について３）

          あらすじで理解する……それで何がわかるだろう？ クレア・キッソン『「話の話」の話』から、あらすじ的な記述を引いてみよう。 【雨の中のリンゴ、赤ん坊が大きな乳房を吸っている。それを仔狼があこがれのまなざしで見つめている。男性の声で子守唄「灰色狼の仔がやって来る」が歌われ、タイトルが現れる。 　大きな古びた木造家屋。突然、超自然的な光が家の奥のドアからあふれだし、カメラを中へズームするように誘い、全く違う別の世界に入っていく。その輝かしさには神々しいものがあるが、この最初の新世界

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          魔女の宅急便＠ほぼ全画面分析その１６（で、終わり）

          ストーリーやテーマには関わらずに、アニメの【表現そのもの】に注視します。 そういう試み＝「アニメの・てにをは」は、『魔女の宅急便』編その１６をお送ります。 今回で『魔女の宅急便』の「てにをは」も終わりです。 前回（その１５）はこちら 【３９４】 まだ飛ぶ力が安定してなくて、デッキブラシとの相性もばっちりではないので、突然落下します。 決定的瞬間を切り取るのはなかなか大変です… 【３９５】 落下して家屋の屋根にお尻を直撃です。 直撃する前と、後とでは、屋根に『衝突した痕』

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          『話の話』を記述する（その２２～このつづきものの基礎的な立ち位置について２）

          　しかしそれにしても、アニメを「ジャンルとして固有な・視覚的な表現」を判別する手段・アプローチはまだまだ貧弱である。その欠をここに補おうとしている。 　さてこうまで大上段に振りかぶりながらも、やるべきことはとても地道な作業だ。 　「てにをは１」という論文は、一種インデックス型・電話帳のような体裁だった。 　床屋について調べたいと思って、この電話帳で調べて、床屋がいくつ、どこにあるかを知る。あるいは調べたいのは歯医者かクリーング屋か。知りたい要素をインデックスから調べて、どこに

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          『話の話』を記述する（その２２～このつづきものの基礎的な立ち位置について２）

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          魔女の宅急便＠ほぼ全画面分析その１５

          ストーリーやテーマに注目するのではなくて、アニメの【表現そのもの】を見据えます。 そういう試み＝「アニメの・てにをは」は、『魔女の宅急便』編のその１５をお送りします。 前回はこちら 【３５９】 気球が上空へ【引っ張る】力が作画としてダイナミックに描かれていますね。 【３６０】 『てにをは論者』としては、この引っ張り上げられる運動が、まさに【斜め奥】方向へ【軌道を描いている】ことに気づきます。 【３６１】我を忘れてトンボを救いに行くキキ。先の暴風で散らばった落ち葉に足を

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          【元ジブリを自称してやまない、吉田自由児の未練】

          wikiを何度も書き直しているんですが、いつのまにか元に戻っている。 だからあなたはジブリじゃないんですって。 吉田自由児氏の「元ジブリだった」妄念はすごいものがあります。 wikiにこんな項目があります。 東小金井村塾とはジブリが主宰したアニメ演出家を目指す若手養成塾のことです。 この塾の活躍で、宮崎駿さんに注目され、ジブリ入社へと抜擢されたのは、吉田自由児さん……じゃなくて、ぼくなんですよね。 そこ、わざと間違えてるね、自由児くん。 同じ塾生として名を連ねながら、宮

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          魔女の宅急便＠ほぼ全画面分析その１４

          前回分はこちら 【３３２】 ウルスラの描いた絵が、角度を変えて・斜めから呈示されています。 これまでは絵を正面からとらえているので、同じ素材を使いまわしている（同一ポジション、いわゆる『同ポジ』）だと思われますが、これはさすがに『同ポジ』ではないですね。 背景さんが同じ絵を描き分けていますね。 【３３３】 絵（である人物）が絵（キキの顔のデッサン）を描く。 この奇妙さ。 しかも「絵が絵が描く」とき、描かれる絵と描く絵は「様式」が違うことが多い。 描かれる（キキのデッサン）

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          猫鍋さまへの返信～アニメにも絵画にも「瞬間（ないしは特権的瞬間）」はないことについて

          　返信にお時間かかりすみません。 　以下のわたしの返信は基本的に互いの見解のずれを明らかにさせるものなので、読んでいてあまり快さが訪れないかもしれませんが、ご了承ください。 　まず基本的な誤解ですが写真・実写と違い、アニメーションでは「露光」されていない、という認識です。セルアニメーションは撮影台の上でひとコマひとコマ、カメラに撮影されて「露光」しているからこそ、われわれの視覚に知覚しえているものです。 　エヴァンゲリオンの「長い止め絵」が印象的なのは、アニメの「露光」がな

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          猫鍋さまへの返信～アニメにも絵画にも「瞬間（ないしは特権的瞬間）」はないことについて

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          『話の話』を記述する（その２１～このつづきものの基礎的な立ち位置について１）

          　このつづきものは、ユーリー・ノルシュテインのアニメ作品『話の話』本編を頭から順々に見ながら、そこに展開される視覚的表現の数々をひとつひとつ説明していくものであった。 　そしてついでに言えば、この論文は「アニメの「てにをは」事始め、その２」という意味合いもある。 　「アニメの「てにをは」事始め」という論文は、商業アニメ作家・宮崎駿の表現と日本のセルアニメを視覚的表現に特化して分析するものであり、ジブリの発行する雑誌にて２０２１年度に一年間、連載した。 　このつづきものは、「て

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          『話の話』を記述する（その２１～このつづきものの基礎的な立ち位置について１）

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          『話の話』を記述する（その２０～ちょっと能書き）

          　切り絵アニメという平面的な素材で表現を開拓してきたこの作者ノルシュテインにとって、絵がひらべったくなることをまったく恐れをいだいてはいない。 　現在比較的廉価で購入できるノルシュテイン作品集ＤＶＤを視聴すれば二時間足らずでこれまでの作品をすべて見終えることができる。 そしてこの作者が『いかにひらべったさを・自らの表現の強み』としてきたか確認できるだろうけれど、ここで各作品に立ち入るのは遠慮しておこう。 　ここまでの記述の進行度合いとその記述の質からして、これは通常の論文の書

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          『話の話』を記述する（その２０～ちょっと能書き）

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          『話の話』を記述する（その１９～「永遠」のまとめ）

          「永遠」の一回目のシーンはここで終わる。ここまで画面に横溢していた表現の膨大さに記述が追いつかない思いで書いてきて、そのため大局的な画面の見え方を指摘しそれびれるところだった。 　それはこの「永遠」のシーンの画面が、まったく「ひらべったく」出来ていることだ。 このシーンの画面は基本、横一直線上に続く土手を、カメラが右へ移動したり左へ移動したりするだけだ。ときにカメラはズームしたり引いた画角の調整をしたりするが、それは切り取りたい対象との理想的な距離をはかるためである。 もち

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          『話の話』を記述する（その１９～「永遠」のまとめ）

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