彼は「戦メリ」をどうやって作曲したのか？（その11）

その10 からの続きです。

主旋律の４小節です。

これにドレミを書き込んでいくと…

これに違うドレミ（青色）を書き込んでみると…

龍一教授の作る旋律は、こういう風に二種類のドレミで解釈できるものがとても多いです。

どうしてこういう二重戦略を彼は好むのかというと、和音との絡みを、面白くできるからです。

以下は、赤のドレミ準拠で和音にドレミを付けていったもの。

四小節目のここ（緑で括った部分）は、赤準拠ですと「ラ・ド・ミ」の和音に…

続く部分は「ミ・ソ・シ」の和音となるわけですが…

しかし青のドレミ準拠でいくと…

以下の部分は「レ・ファ・ラ」和音に…

ここは「ラ・ド・ミ」和音であると解釈されます。

面白いとは思いませんか。赤準拠ですと「ラ・ド・ミ」→「ミ・ソ・シ」の進行になるし、青準拠ですと「レ・ファ・ラ」→「ラ・ド・ミ」進行と解せるのです。

どちらの進行も、マイナー和音が五度進行して違うマイナー和音に進む形をしています。赤の調準拠でも、青の調準拠でも、同じ形式が保たれています。相対性理論でいうところの共変性！ アインシュタインもびっくりです。

どうしてこんな離れ業ができているのかというと、この四小節目の下段の音を、それぞれたった二つに減らしたおかげです。減らしたことで、青解釈でも赤解釈でも成り立つような和音が成り立っています。その９のラストで私が「どえらい仕掛けが発動」と称えたのは、まさにこれのことであります。

ああそれから、ひとつの旋律に二種類のドレミという、くだんの技について、次回さらにじっくり分析します。こうご期待。

つづく！