そのボイトレだと”アート”が足りない

昨夜メルマガに書いた文章で、
ウポポに関連することを書いたので、
こちらにもシェアします

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ボイストレーナーWILLYです。

ここ最近、解剖学的なボイトレ、
科学的なエビデンスに基づいたボイトレに
ついて、考えてました。

このボイトレは、
エビデンスに基づいているから、
誰しも、ある程度のレベルまで声を変えて
いけます。

なんか当たり前に聞こえるかもしれないし、
実際、筋トレの世界なんかは、
そういった理論に基づいて、
きちんとトレーニングすれば、
誰もがマッチョ？wになることができます。

でも、ボイトレって、歌って、
下手に歴史がやたらと長くて、
いろんなやり方があるし、

発声のメカニズムって、外から見えないの
で、長い間、その仕組みはブラックボックス
だったこともあって、

かなり感覚的、職人的、権威的な教え方で
それが主流でした。

職人なので、説明は感覚的で、

感覚的なので、その感覚が分からない人
にはさっぱり効果はなく、

権威的なので、できない生徒の方が悪い
という構図になってました。


で、そのアンチとして現れたのが冒頭の
機能解剖学的なエビデンスに基づいた
最新のボイトレです。

科学なので、平均的にあるレベルまでは
誰もが行ける。

オレ自身も、この何年かは、
この解剖学的なボイトレを取り入れていて、
それで自分の声がかなり変化しましたし、
生徒さんの指導にも取り入れてます。


ただ、何かが足りないんだよなあ、、、
と感じていました。違和感というか。


で、つい最近、分かりました。

それは、解剖学的なボイトレには、
”アート”が足りない、と。

ま、これはボイトレに限らず、科学的な手法
一般でも当てはまることだと思います。

科学的な手法って、
ある程度のレベルまでいくにはとても効率
が良いんだけど、
その先には”アートの領域”がある。


ホーミーなどの
特殊発声を練習するにあたっても、
科学的には証明しようが無いポイント、
でも、現場では確実に効果のあるポイント
がたくさんあります。


ま、ここらへんのことは、
抽象的になり過ぎるし、そうなると、
書いても書いても足りなくなるんで、
ここら辺にしますが笑

右脳左脳、
感覚と科学、
全体と部分、
それぞれの良い部分を取り入れながら
ボイトレしていくのが良いな、
というのが今のところの結論です。

具体的には、
解剖学的な手法ですぐに解決することは
それでクリアして、
そうでない点は、ちょっと俯瞰した視点での
アイディア、知見を活用する
（コエダイでは、武術や文化人類学を
　よく活用してます）


だって、いわゆる歌い方って、
解剖学からではなく、アートから生まれて
いるからね。

◆

そういった意味で、
先月企画した「奄美シマ唄」や
「アイヌのウポポ」のWSは

それぞれの独特の歌声や表現が、

・今ある身体
・その身体が置かれた環境（特に音環境）
・その環境で育まれた文化による美意識

の中から、

使えるものを使って
（というか使えるものがそんなに無い）、
理論というよりかは、感性で、
コラージュのように発展してきたんだろうな
と感じられて、

なんというか、「野生の歌」でした。

そして、こんな時代だからこそ、
こういう野生の歌を、”身体を通じて”
経験することが重要なんだろうなと
思います。

そして、平均的な声になりやすい
解剖学的なボイトレの足りない
重要なピースを埋めるものになるだろうな
とも確信してます。

◆

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WILLY拝

追伸

なんか難しい話になっちゃったかなあ。。。

ただ、上記のウポポのレクチャーWSは、
参加者から
『専門的な歌や音楽の技術がなくても
十分楽しめたので、少しでも興味があれば
誰にでもお勧めしやすいと思った』

という感想を頂いている通り、
決して難しくは無いです

追伸２
こんな感想もあって、今日書いたことと
共通してるなあ

『スマホひとつでなんでもできる時代にあえて
自分の声や身体を使って人とコミュニケーション
をとるというのは人間の本質的な喜びで
あるはず。それがうまくできないなら、
神様が与えてくれた人間としての役割が
鈍っているということ。今の時代それが鈍ってる
人が大半では？その鈍り加減を体感しつつも
自分の声と身体を使う楽しさを味わえる時間です。』

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