『流れる』（1956年11月20日・東宝・成瀬巳喜男）
7月4日（月）の娯楽映画研究所シアターは、映画時層探検の目線で成瀬巳喜男『流れる』（1956年11月20日・東宝）をDVDからスクリーン投影。
原作は幸田文が、昭和30（1955）年に小説新潮に発表、翌年出版した同名小説。第三回新潮文学賞、第13回日本芸術院賞を受賞。脚色は田中澄江と井手俊郎。成瀬は前年の『浮雲』でさらなる高い評価を受け、キャリアが最高潮に達していた。柳橋を舞台に花柳界に生きる女性たち。山田五十鈴、高峰秀子、田中絹代はじめ、日本映画を代表す女優たちが演じるそれぞれのキャラクターの描き分け、リアリティ。些細なエピソードや、一人一人の仕草にまで目が行き届いている。
東京の花柳街。大川端にほど近い柳橋、芸者置屋「つたの家」を舞台に、芸は見事なのだがお人好しで商売はうまくいかない”つた奴”（山田五十鈴）、その娘で家業に否定的な勝代（高峰秀子）、そして”つた奴”の妹でシングルマザーの米子（中北千枝子）。ベテランだけどお茶を引いてばかりの芸妓・染香（杉村春子）、ドライな現代娘の芸妓・なゝ子（岡田茉莉子）たちの女所帯。
経済的には苦しくて、つた奴は、腹違いの姉・鬼子母神のおとよ（賀原夏子）から借金をして日々をしのいでいる。この映画は「金が仇」なのである。そこへ職安から、夫と子供を亡くしたばかりの梨花（田中絹代）が女中としてやってくる。呼びにくいから「お春でいいね」と、梨花はお春と呼ばれるようになる。
というわけで、山田五十鈴、高峰秀子、杉村春子、田中絹代、岡田茉莉子たちそれぞれの「やるせない」エピソードを描きながら、「つたの家」の人々は時代に、自分たちのこれまでに流されてゆく。それを大川の流れとダブらせているのである。
何度も観ているのだが、観るたびに、成瀬の演出、山田五十鈴さんたちの演技に舌を巻く。この映画に出てくる男たちも「ダメ男」ばかり。米子の元亭主・板前の高木（加東大介）の身勝手さ。出奔した芸妓・なみ江（泉千代）の伯父で千葉の鋸山から「つたの家」を強請りにきている下衆な鋸山（宮口精二）。加東大介さんはワンシーンだけど、見た目と裏腹の「ダメな色男」ぶりが見事。
宮口精二に至っては、この映画の登場人物たちの「暮らし」の根幹を揺るがすトラブルメーカーで、下衆っぷりが素晴らしい。『七人の侍』（1954年・東宝・黒澤明）の頼もしき武士・久蔵も成瀬の手にかかれば、とんだ男となる（笑）同じ『七人の侍』で人柄の良さでは随一の七郎次を演じた加東大介も身勝手で、手前のことしか考えていない見栄だけの板前を演じている。この映画に出てくる男たちも総じて「ダメ男」である。
成瀬映画の女たちは、ダメ男に振り回されながら、見切りをつけ、愛想を尽かして逞しく生きていく。岡田茉莉子が演じたなゝ子もまた、思い人に呼ばれて泊まりに行くも失望をして、未練などなくなる。
しかし、昔ながらの芸を売りにして生きてきた”つた奴”は、時代の波に飲まれて「つたの家」の経営も厳しくなり、料亭・水野の女将でやり手のお浜（栗島すみ子）の口車に乗って、店を手放してしまう。お浜から賃貸で店を借りて”つたの家”を続けていくのだが・・・
明治42（1909）年、Mパテー商会の『新桃太郎』でデビューして以来、女優として活躍、戦前、松竹のトップ女優だった栗島すみ子は、昭和12（1937）年、小津安二郎の『淑女は何を忘れたか』（松竹大船）を最後に映画界を引退。水木流舞踊宗家として、淡島千景、池内淳子などを育成した。引退から19年ぶりに、松竹蒲田時代からの長い付き合いの成瀬のラブコールに応えて本作に特別出演。セリフを覚えずに現場入りをするも、圧倒的な演技で、スタッフ、キャストを驚かせた。終盤、栗島すみ子と田中絹代の芝居場があるが、2人とも見事！ 栗島すみ子は、したたかな水野の女将・お浜を圧倒的な存在感で演じた。
トップシーンの柳橋、新大橋（昔の！）、清洲橋など「橋づくし」でもある。田中絹代が「つたの家」に初めてやってくるシーンは、総武線のガード。人力車の車夫に田中絹代が道を聞くカットで、後ろに「天ぷら江戸平」の店が見える。
後半、洋装した岡田茉莉子がやはり総武線のガード下を潜るが、このガードから一つ、隅田川寄りのガード。後ろに「御料理 よし田」があるが、現在も営業中の「うなぎ よし田」である。
僕は今でも秋葉原から自宅に歩いて帰るときに、ここを通って、柳橋から、両国橋を抜けて錦糸町までブラブラする。
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