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Photo by twentynine

写研のデジタルフォントがデザイナーへ与える影響

Tani

今週、文字界隈をビッグニュースが駆け巡りました。

写研の書体が、やっとデジタルフォントになる！

……という朗報に、グラフィックデザイナーや書体好きが多いに沸きました。

いまでこそモリサワ一強ですが、1980年代は写研が最大手。写研には、石井細明朝、ゴナ、ナールなど、たくさんの名書体があります。

そういった書体は今でも街中でたまに見かけますし、古い雑誌はあちこちが写研書体です。

しかし、写研の書体は長らくデジタル化がされないままでした。デザイナーからすると、使いたくても使えなかったフォントというわけです。だからこそ、多くの人がこのニュースに沸いたのでした。

以降は、写研書体のデジタル化で気になること・デザインへの影響についてです。

❓どの書体がデジタル化される？

写植を収集しているLampLighters Labelさんのwebサイトを見ると、さまざまな写研の書体があることが分かります。
数十種類ある書体から、なにが最初にリリースされるのか注目の的です。

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出典：LampLighters Label https://l-l-l.jp/wp/

❓どうデザインされるのか？

デジタル化に伴い、漢字が足されたり、カーニング情報が追加されるなどのアップデートがありそうです。それとは別に、文字のディティールがどうなるのか？が気になります。

游明朝を手がけた鳥海修さんが、ヒラギノ明朝について過去にこんなことを言っていました。

“写研ではハライの先端をまるくしていませんでしたが、写植だったので、（中略）写真処理を重ねると自然に丸くなって良い具合だったんです”
“ところがデジタルの時代になると、ハライの先端の直線が忠実に再現されるようになりました。それで游明朝体は、ハライの先端をすべて丸くしたのです”*

書体のデジタル化は（ものすごく平たく言うと）「文字をなぞってベクター化する」作業です。

しかし、上の例を見てもわかる通り、忠実になぞると、むしろ印字された写植の印象から離れる可能性があります。一概にそれが良い/悪いと言えないのですが、ディティールをどういうあんばいで“デザイン”するのか？非常に面白いところです。

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💡写植の「特別感」が薄れる？

実は写植を取り入れる現代のデザイナーもたくさんいます。手間がかかりますが、デザインに良い違和感が生まれ、他との差別化にもつながることがメリットです。

例えば下のポスターは2000年代のものですが、写植が使われています。（Designer: 髙田唯）

写研書体が一般化されたとき、こういった手の込んだ手法はある意味陳腐化します。こだわりの強いデザイナーは次にどんな技を使うのでしょうか？
描き文字がより一層増えるとか、カウンターとして2000年代の書体が好まれるなど、動きが変わるかもしれません。

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出典：ALL RIGHT GRAPHICS http://www.allrightgraphics.com/index.html

💡写研の書体が若手によって再発見される

現役で写植を扱っていたのはかなり上の世代です。フィルムカメラやカセットテープが「発見」されたように、写植の良さも若いデザイナーに再発見されるというのはありそうです。

むしろ次の世代は「写植で使われていた書体」という色眼鏡なしに、数あるデジタルフォントのひとつ、として使うのではないでしょうか。単なる懐古趣味ではなく、フラットに使われることになるでしょう。

いままでにない使い方、例えばモーショングラフィックでぐりぐり動く写研書体なんか面白そうです。

フォントは2024年からリリースとのこと。今から楽しみです。

* 明朝体の教室3 小冊子 p10より引用

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