ブルースにおいてコードとメロディーの独立

前日ビートルズの「ドライブ・マイ・カー」について書いていて、ブルースやブルース的なものの中で、メロディーはどこまでコードを無視し得るのかということについて書きたくなりました。アウト・フレーズとかは除きますよ。

まずはこちらをお聞きください。8小節1コーラスのブルースです。

一聴して、どのコードでも同じメロディーを歌ってるのが分かるのではないでしょうか？今回問題とするのは歌に入って３～４小節目。コードはB♭7（Ⅳ7）。

とりあえず8小節のコード進行を書きます。

次に３～４小節目をメロディーも付けて抜き出します。

この中で赤丸を付けたE♭の音がコードと協和せず出来れば避けたい音（アボイドノート）なのですがご覧のように中心的な音となっています。聞いてもらえば分かると思いますが、この部分に限らず全体的にメロディーはE♭の音を一貫して中心としてますね。んでコード進行は上記のようにそこそこ細かく動いてますけどメロディーはそれに合わせようという気はほとんど見られませんね。

このようなことは特にブルースのみに現れる現象ではないでしょうが、比較的顕著にかつ頻繁に起こる現象だと思います。

この記事は冒頭に書いたようにビートルズの｢ドライブ・マイ・カー｣について書いたことに自己触発されて書きました。｢ドライブ・マイ・カー｣のよく分からない音使いはこういうブルース的発想ならありなんじゃないかという考察でしたけども、やはり｢ドライブ・マイ・カー｣は冒頭からトニックコードの上でずっと4度の音を歌い続けるというのは他に思い浮かばないし（今回のJohnny ''Guitar'' Watsonの 「You Can't Take It With You」例はサブドミナントコードの4度の音です。）、｢ドライブ・マイ・カー｣はやはりまだ謎ではあります。

コードとメロディーが合わない場合については、また別に例を挙げて考察した記事をあげたいと思います。