森の礼拝堂の生誕100周年を祝う①

今年はアスプルンド森の墓地ができてから100年の記念すべき年である。あまり話題にはならないが、1人で騒ぎ立てておく。

まずは1982年のInternational Architectという雑誌に掲載された森の墓地完成直後のアスプルンド自身による解説を前文引用＆翻訳。この雑誌もスウェーデンの老舗建築雑誌Arkitecturの1921年のスウェーデン語記事を前文引用してるので、引用の引用。

　This small burial chapel is not the most important work so far executed at the new southern cemetery in Stockholm. The general organization of the site, with its entrances, boundary walls, roads, and graves, is in the hands of the architect Sigurd Lewerentz. The site is a long and difficult one, and at first unrewarding to the eve, but perhaps this little chapel will ultimately give the cemetery its particular character

　The little Woodland Chapel meets the need for a consecrated place for smaller funerals. It was not to be a monumental chapel, representative of a Stockholm necropolis for large funerals. Instead the main consideration was for a small chapel, as cheap as possible, to be built as speedily as possible. Later when the main chapel is completed, the Woodland Chapel will take a subordinate role.

　Already it is subordinate - to the woods. Needs did not permit a large monumental building to emerge from nature. The building was therefore suppressed and, without any compromise, subordinates itself and merges with nature - pine and fir trees rising to twice the height of the building.

Externally one sees between the tree trunks the grevish white wall surfaces, and upwards, the black shingles of the roof and Carl Milles' chased copper and gold glimmering angel of death.

　From the wooded road one arrives directly at the vestibule, supported by 12 columns, where the funeral congregation assembles and waits. The outer doors are opened and vaguely one glimpses the light space of the chapel through the open-work iron gate.

　The room is square, but in contrast to the straight lines and angles of the roads, trees, walls, and entrance hall, the chapel space around the catafalque is gathered into a circle. This circle is created by the cupola and the eight columns that support it, interrelated by two radiant steps, from which those standing along the walls will see over those in front of them. The cupola was thought to be too light and lofty above the low lying and pressing vestibule and entrance, but in reality it has gained a lower, flatter feeling than the drawings promise -a not unusual experience. The catafalque does not stand directly under the dome - the distance from the entry door would have been too short - instead, it is pushed back towards the altar, which stands forward from the deep vaulted and grave-like recess of the back wall.

　In the basement is a room for drying the grave covers, boiler room, coal store, and heating chambers. The heating is by hot air carried into the chapel by a grated opening near the entrance and returned to the heating chambers through an opening in the floor under the catafalque.

　The building is constructed on a concrete foundation in a traditional timber structure. Walls are externally rendered and internally rough plastered. Even expensive dome construction was avoided: it has been built in timber and rough plastered into a circular form - so far no cracking has been noticed. The roof is covered with four layers of pine shingles impregnated with boiling carbon oil; as a result they have turned black. The floors are finished in grevish-brown limestone...

　Adjacent to the chapel is a building for the storage of bodies. It is cast totally in concrete in the form of a low barrel vault, asphalted externally, and covered with a thick layer of gravel and peat...

　Finally, the area around the chapel is enclosed by a rendered concrete wall in order to divide the cemetery into particular areas. In the chapel yard fir trees are planted regularly along the walls. There is a gatehouse and a pumphouse, and later mausoleums and larger monumental graves will be built, so that eventually the character of the yard will become dense and darker than the surrounding woods. However, on the south side of the chapel yard, attached to the urn annulet, a small stair will lead down to a lower area of deciduous trees, marking a graveyard of lighter character for children.

EG Asplund, Arkitektur, 1921

　この小さな埋葬礼拝堂は、ストックホルムの新しい南墓地（森の墓地）でこれまでに行われた最も重要な仕事というわけではない。入り口、境界壁、道路、墓など、敷地の全般の構成は建築家シグルード・レヴェレンツの手に委ねられている。敷地は長くて難しく、すぐには報われないだろうが、おそらくこの小さな礼拝堂は最終的に墓地に特定の性格を与えるだろう。

　小さな森の礼拝堂は、小規模な葬儀のための神聖な場所である。ここは、ストックホルムのネクロポリスのような大規模な葬儀のためのモニュメンタルな礼拝堂ではない。その代わりに、小さな礼拝堂をできるだけ安く、できるだけ早く建設することを主眼に置いていた。後にメインチャペル（おそらく森の火葬場）が完成すると、森の礼拝堂は従属的な役割を担うことになるだろう。

　すでに「森」の中では従属的な役割を果たしている。巨大でモニュメンタルな建物を自然の中から出現させることは許されなかった。そのため、建物は抑制され、松とモミの木がこの建物の高さの2倍の高さまでそびえ立つが、それに屈するようなことはなく、自然に従属し、自然と融合している。

　外部からは、木の幹の間に灰色がかった白い壁面が見え、その上には屋根の黒いシングルと彫刻家カール・ミレスの彫った銅と金の死の天使が輝いているのが見える。

　森の中の道からは12本の柱で支えられた玄関に直接到着し、そこには葬儀の参加者が集まって待つ。外側の扉を開けると、透かし彫りの鉄製の門からチャペルの明るい空間がぼんやりと見えてくるだろう。

　部屋は正方形であるが、道路、樹木、壁、エントランスホールの直線・直角とは対照的に、棺台を中心としたチャペル空間が円で構成され中心性を帯びている。この円は、キューポラ（半球天井）とそれを支える8本の柱によって作られており、２段の円形の段差によって相互に関連づけられている。キューポラは、低く抑えられ圧迫感のある玄関とエントランスと比較すると、あまりに軽すぎて高尚なものになってしまうと考えていたが、実際には、図面で見るよりも低く、扁平な感じを得ることができた（こういうことは珍しい経験ではない）。入り口の扉からの距離が短すぎたために、棺台はドームの真下に置くことはできなかったが、その代わりに奥の壁の墓のような深いヴォールド状の凹み（地下のドライエリアがある）の前に置かれた祭壇に向かって押し戻された。

　地下には、墓蓋を乾燥させるための部屋、ボイラー室、石炭貯蔵庫、暖房室がある。暖房は、入口付近の格子状の開口部から熱風が礼拝堂内に運ばれ、棺台の下の床の開口部から暖房室に戻るようになっている。

　建物は伝統的な木造でコンクリートの基礎の上に建てられている。外壁は漆喰で塗られ、内壁も粗い漆喰で覆われている。ドーム部ですら高価な方法は避け、木造で建てられた。円形の形に粗い漆喰が塗られているため、ひび割れは見つかっていない。屋根は、コールタールを含浸させたために黒くなった4層の松板で覆われている。床は灰色がかった茶色の石灰岩で仕上げた。

　礼拝堂に隣接して、遺体を保管するための建物も作った。それは桶のような形で全体がコンクリートで作られており、外部はアスファルトで覆った上に砂利と泥炭の厚い層を被せてある。

　最後に、礼拝堂の周りはコンクリートの壁で囲まれており、墓地の中の特別なエリアとして分けている。礼拝堂の庭には、壁に沿ってモミの木が植えられ、待合室と機械小屋がある。今後は霊廟やより大きな記念碑的な墓が建てられ、やがてこの庭の性格は周囲の森よりも鬱蒼とした暗い雰囲気になるだろう。しかし、礼拝堂の庭の南側、骨壷（礼拝堂横の壁で囲まれた小さなスペースを差すと考えられる）に取り付けられた小さな階段からは、落葉樹の植えられた低いエリアに降りることができ、子供たちのための明るい墓地が広がっている。

EG Asplund, Arkitektur, 1921

とても長くなりそうなので、今回は引用して終わり。

次はこれを解説したり、私の所感をば。