マクロレンズの世界 vol.7 色
色が全部持っていく
１）赤という色
日本の若者ことばに「エモい」という表現があります。
「心を揺さぶられる」「感動的」を現代風にしたものでしょう。
英語の「emotional」は、「感情的な人」「情に流されやすい人」など、
対人にも使うので、語源そのままの用法ではないです。
で、視覚において、色という要素が、しばしば「エモい」のです。
夕焼けを見た、それだけで胸がいっぱいになってしまいます。
印象の強さは赤がトップです。
赤を意図的に使った映画に「シンドラーのリスト」があります。
僕は胸が締め付けられるようでした。
ここで使う色は、青色でも、緑色でも、黄色でもだめです。
「星の王子様」が、自分の星に残してきたのは「赤いバラ」でした。
「バラが咲いた」で、寂しかった庭に咲くのは「真っ赤なバラ」です。
宇宙人が見たら不思議がる気がします。
「なぜ地球人は、こんな些細な波長の違いに反応しているんだ？」
２）色彩の基礎
研究業務で最も測定の機会が多いのは、成分の吸光特性です。
「とりあえずビール」と同じぐらい、とりあえず吸光スペクトルです。
このとき使用する分光光度計には「色」という概念がないです。
波長が何nmか、それだけです。
「測定機器に色の概念がないって？ まあそうかもね、機械だし」
うーむ。
色の概念を持っている機器に、色差計があります。
色差計は検体の光学特性を、ヒトの認識に近い形で数値化します。
塗料や化粧品の開発者が、試作品の色を評価するのに使います。
色差計の測定対象は、反射光です。
注：一部、散乱の影響も入ります。
測定面とセンサーの距離がゼロではないためです。
ヒトが「ここに物がある」と認識するとき、主に使うのが反射光なので、
反射光を測定すると、ヒトが感じている印象に近くなります。
色差計の測定値は、Ｌ*ａ*ｂ*という評価軸で出力されます。
Ｌ*は、明度です。色を考慮しません。
0は黒（反射しない）、100は白（反射する）です。
標準板に光を照射して、キャリブレーション（較正）を行います。
ａ*は、緑（グリーン）／赤（レッド）の偏りを表します。中央値は0です。
ｂ*は、青（ブルー）／黄（イエロー）の偏りを表します。中央値は0です。
ヒトの目は、３種の視細胞（ＲＧＢに対応）で光の情報を得ています。
色差計は、このヒトの視覚を模して、色の軸を立てています。
軸は、独立ではないです。
被写体が光に照らされ、写真に、
白 ～ 白っぽい赤 ～ 真っ赤 ～ 黒っぽい赤 ～ 黒
が表れているとき、ａ*の値が一番高くなるのは、真っ赤の部分です。
軸は、線形でもないです。
色つきの四角形を並べた、奇妙な立体を見たことがあるでしょう。
本質が複雑なので、「もっと簡単に説明して」と言われると困惑します。
明るさ、色、この二つの軸だけでも、なんとかイメージしてみてください。
左： Ｌ*は、色を無視した、明るさの指標
右： ａ*は、緑か、赤かの指標
左： Ｌ*は、色を無視した、明るさの指標
右： ｂ*は、青か、黄かの指標
３）光か、色か
ヒトは、光に目を向けます。
昼行性の動物が光を好むのは、自然な傾向です。
ヒトは、色にも注意を向けます。
日ごろ、波長差で世界を認識していることと関係しているでしょう。
色差計は、ヒトの視覚に近い形で光の性質を数値化してくれますが、
視細胞から先、脳の中で信号がどう処理されるかまでは示唆しません。
かたや白色の光点。かたや鮮やかな色。
画像内にこの二つがあるとき、ヒトがどちらに惹かれるかはなんとも。
赤色は、「目を引く程度」と「エモさ」が突出しています。
他の色はともかく、赤がきたときは、
・視線が光点ではなく、赤色を呈する部分に行く
・赤の色調が印象を決める
可能性が高いです。
明度の高い部分に目が行くが、赤にも惹きつけられる
４）マクロ撮影と花の色
① 色のインパクト
花びらの赤は、ａ*の片方の極で、鮮やかです。
また、赤い花びらと緑の葉は「補色」になっていて目立ちます。
花芯の黄色は、ｂ*の片方の極で、明度が高めです。
また、赤い花びらと黄色の花芯は「反対色」になっていて目立ちます。
花は虫寄せに特化した器官で、何かと目を引きます。
マクロレンズで色鮮やかな花を写すと、かなりのインパクトです。
左： Callistephus chinensis（アスター）
右： Cosmos sulphureus（キバナコスモス）
② 背景にも色はある
マクロ撮影では、背景を整理して絵をシンプルにします。
背景は、整理後も、色をもってそこにあり続けます。
露出は被写体で合わせるので、背景色については、ほぼ成り行きです。
たまたま、よい色、よい配色になったときは、ラッキーです。
左： 春。空色。黄砂の影響で少し黄色。
中： 夏。何はなくとも青空が嬉しい。
右： 南の島。強光。帽子がほしい。
白い紙に絵具で絵を描くのと、どう違うのだろう。
左： Prunus mume（ウメ）
右： Handroanthus chrysotrichus（コガネノウゼン）
１枚選べと言われたら、中央。
構図、フォーカス、コントラストが良好。
③ 光量と発色
通常、晴れの日に撮ったほうが、華やかで好感度の高い写真になります。
晴れの日は全体的に彩度が高くなります。
色があざやかというだけで、エモいです。
全体の彩度だけなら、レタッチでどうにかなりそうですが、
花に光があたっている状態は想像以上に複雑です。
晴天で撮った画像には、光が作る陰影、反射、透過、散乱があって、
それらが色と絡んで魅力を作り出しています。
将来、
「ＡＩ、右斜め上67°、奥側13°から平行光が当たった画像にして」
などという加工ができるかもしれませんが、現在はお天道様頼みです。
その日の天気によって、魅力を引き出せる色が変わります。
晴天は、全色きれいに写る、オールマイティとして、
熱帯の真紅の花（冒頭の画像）、江戸紫の花菖蒲、夏の緑など、
明度が低い濃色を輝かせるのは、晴れの強光だけです。
光が当たった部分の、鮮やかな色を見るのは喜びに近いです。
曇りの日に撮るのであれば、淡い色の花をおすすめします。
陰影がわずかしかなくても、色に邪魔されなければ写ります。
精緻の魅力を狙います。
さらに暗いときは、白い花です。
色花は闇に沈み、白花は闇に浮かびます。
一般に、光量が減ると、誰でも撮れる状況ではなくなるので、
常人は、晴れた日に撮ってなんでもきれい、で十分です。
晴天に負ける
５）鮮やかな写真は使い方が難しい
① 内容が吹き飛ぶ
第１節で、以下の画像を添付していたら、
赤に全部持っていかれて、内容は目に入らなかっただろうと想像します。
② 中間色の良さを損なう
A「週末は天気がよかったね」
B「だね」
A「藤の名木を見てきたよ。満開だった」
B「わお、いい時期だったね。こちらはシロとドッグランだ」
C「やあ、AさんBさん、週末は天気がよかったね。公園に行ってきたよ」
並べると、なんだか違和感があります。
どちらも天気がよかったことは伝わりますが･･･。
ピントや構図の影響？
たぶん、鮮やかすぎる赤のせいです。
２枚を並べると、フジの花の彩度の低さ（くすみ）が強調されてしまう。
フジは、藤色という語があるぐらい、繊細で美しい色をしているのに。
記事に収録する画像群は、
・ひそやかな暗さ ～ 光あふれる眩しい光景
・淡い色合い ～ 目がさめるような原色
などの軸に配慮し、刺激のレンジを分けて並べるとよいかもしれません。
６）それでも色を
鮮やかな色が意識をもっていってしまう。
他の写真を食ってしまう。
そんな問題があるとしても、良い色が出現したときは、
何もかも置いて、その色を狙ったほうがよいです。
心を揺さぶるほどの美しい色は、そんなに頻繁に出るものではないです。
２年に一度？ いやあ、もっと少ない気がします。
植物によって異なりますが、花の色素は１時間～３日ほど持ちます。
しかし、光が刻々と変わるので、その色はそのとき限りです。
ウォータールー橋の連作がさまざまな色合いであることを思い出します。
最も発色がよかった画像を、難点を理由として削除するのは早計です。
色が突出して美しく、他がイマイチの１枚はバランスがよいことがある。
諸要素は、高域で、少なからずコンフリクトするからです。
晴れた日にファム・ファタルな色に出会えたら、完敗でよいと思います。
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