【映画評】イエジー・スコリモフスキ『ザ・シャウト／さまよえる幻響』（The Shout, 1978）

　心を病んだ男（叫びで人を殺せるという）の妄想か、それとも、その男に感化された男（音声技師）の妄想か。黒沢清の『CURE』（1997）、『降霊』（1999）、『叫』（2006）に影響を与えているであろう作品。「男」の妄想は、だが、フランシス・ベーコンの絵を介して「女」の欲望へと帰着する。
　本作におけるベーコンの絵の引用は、勿論「叫び」という主題が共通していることによる。叫びは人間を「獣」に近づける。獣と化した人間の前に「羊」たる人間は無力であり、羊がいなくなれば「羊飼い」もまたその存在意義を失う。劇中の羊と羊飼いの死は決して偶然ではないだろう。
　因みにベーコンはジョルジュ・バタイユが創刊した『ドキュマン』６号（1929）をパリで手にした。そこには、ジャック=アンドレ・ボワファールによる叫ぶ女の口元の写真（写真中央）のみならず、エリ・ロタールが撮影したラ・ヴィレット屠場の写真も載っていた。後にキリストの「磔刑」を家畜の屠殺体に重ねるベーコンは、これに叫ぶ口を穿つこととなる（写真右：Three Studies for a Crucifixion, 1944, 右パネル）。
　閑話休題。楽器を弾くばかりで自らが叫ぶ主体となれないジョン・ハートは、いとも簡単に叫ぶ旅人アラン・ベイツに支配されてしまう。これに対し、妻のスザンナ・ヨークは、ベイツとの性交を通じて、あるいはベーコンの絵にその身を重ねることによって叫ぶ獣、叫ぶ肉塊と化し、ベイツの支配力をも無化してしまう。