【劇評3４3】趣向の夏芝居で観客を沸かせる幸四郎。進境著しい巳之助と右近。

　趣向の芝居である。
　七月大歌舞伎夜の部は、『裏表太閤記』（奈河彰輔脚本　藤間勘十郎演出・振付）が出た。昭和五十六年、明治座で初演されてから、久し振りのお目見え。記録によれば、上演時間は、八時間半に及ぶ。私はこの公演を見ていないが、演じる方も、観る方も恐るべき体力が必要だったろう。

　二代目猿翁（当時・三代目猿之助）が芯に立つ。猿翁は、スピード、ストーリー、スペクタクルの「3S」によって、復活狂言を打ち出していたが、この作品は、太閤・秀吉を核とした「太閤記物』の集大成である。本作は、秀吉の出世譚ではなく、空想ゆたかに孫悟空に見立てるなど、おさな心にあふれる芝居となった。

　秀吉をめぐる筋が「表」。山崎の合戦で信長の係累にあたる小野お通、備中高松城の軍師鈴木喜多頭と、息子の孫市をめぐる物語が「裏」。宙乗りや本水を使った立廻り、勢揃いの所作事で幸四郎が奮闘し、夏の娯楽作にふさわしく、観客を喜ばせる。
　こうした趣向の物語に、スペクタクルを盛り込むと、どうしても場数が多くなり、芝居が慌ただしくなるのは避けようもない。役者としては、そのなかで、核となる場面でしっかりとした芝居を見せたい。