「言葉と物」 ミシェル・フーコー 渡辺一民・佐々木明訳 エピステーメーとは、もともとはギリシア語で「知識」を指す言葉であったが、フーコーはそれを「ある時代における知の枠組み、土台となるもの」という意味合いで使っている。その時代における学問、思想、知識の根底にあるものは何なのか。それが時代とともにどのように変化していくのか。フーコーはその時代の文献を読み解きながら、思想の深層にある構造を探り、そのエピステーメーがどう変わっていったのかを明らかにする。これが「言葉と物」で示さ
「言語の本質」 今井むつみ 秋田喜美 アンディー・クラークが「現れる存在」で述べているように、人類は外部の「足場」に様々なものを肩代わりさせ、身体や脳の負担を軽減させる能力に突出している。そのため他の動物とは一線を画しているのだ。例えば、ノートにメモを取ること。これは紙とペンを使って思考を言語に変換して書き写し、保存することで脳が記憶する容量を減らすという行為だ。ここで、「言語化」ということが大きなポイントとなる。 コミュニケーションをとるにしても、身振り手振りで身体
”これはなんという音楽だろう！このような曲を書けるひとは、自分から抜け出たことのあるひとにちがいない。” ECM盤の解説文より。 アルヴォ・ペルトの音楽は、この評がすべてを語っている。 あまりに美しく、静かに退屈な、小さな音楽。
「気狂いピエロ」 ライオネル・ホワイト 矢口誠（訳） ジャン＝リュック・ゴダールがこの小説をもとに映画を作り、タイトルを「PIERROT LE FOU」とした。日本ではしばらく、この原作小説の翻訳がなかったものだから、映画タイトルの日本語名「気狂いピエロ」が先行して有名になったが、原作のタイトルは「OBSESSION」で、妄想、妄執、異常な考えに憑りつかれていること、といったニュアンスだ。 失業中で職探しもうまくいかず、家庭でも肩身の狭い思いをしているシナリオライター
「飛ぶ孔雀」 山尾悠子 スーザン・ソンタグは「反解釈」で、 「解釈学の代わりに、われわれは芸術の官能美学を必要としている」 と述べた。不毛な作品解釈は作品を貶め、本来の美を損なってしまう。我々は「ＸとはつまるところＹを象徴している」というような批評ではなく、作品が、まさに作品そのものであることをみる目を養わなければならない、と。 山尾悠子の作品に関しては、その「解釈学」は全く不要で、ただそこにはイメージと言葉の美しさがあるのみである。「山尾悠子作品集成」の解説で石堂藍
「ティファニーで朝食を」 トルーマン・カポーティ 村上春樹（訳） ブレイク・エドワーズ監督の映画「ティファニーで朝食を」は、観た。 上品なラブコメで、オードリー・ヘップバーンの美しさに魅了される。が、 私は原作のほうが好きだ。村上春樹も書いているが、オードリー・ヘップバーンにはホリー・ゴライトリーのイメージがない。 作家志望の主人公「僕」の、回想によって語られる物語は、一人の女性のことを中心に展開する。ホリー・ゴライトリー。駆け出しの女優で、彼女を誘う金持ちの男どもが
「あくてえ」 山下紘加 書店で表紙のイラストの、刺すような視線に射抜かれ、すぐに手に取って購入した。装丁＝山影麻奈、挿画＝須藤はる奈。 昔からレコード、ＣＤをジャケ買いするのが好きだった。そして、選んだものは大概は当たりなのだ。 小説家を志望する19歳の主人公「ゆめ」は、1994年生まれで2015年に文壇デビューしている作者の分身なのかもしれない。 ゆめを取り巻く現実は鬱憤の溜まりまくるものだ。父親は外に女を作って出ていった。父方の祖母である「ばばあ」はなぜかゆめ
この一週間で買った本。またも蔵書が増え、読破の道は遠のく。 村上春樹と王谷晶は、神保町のPASSAGE by ALL REVIEWS の「豊崎由美の本棚」で買った。書評のための書き込みあり。
「テヘランでロリータを読む」 アーザル・ナフィーシー 市川恵里（訳） 「この本はいい本だよ」 とある人が言っていたので、購入して読んでみた。 本当にいい本だった。 少しでも世界の情勢を知っていれば、このタイトルの意味は知れよう。 イスラム革命後の全体主義国家となったイランで、「堕落、退廃、悪徳の象徴」である英米文学に親しむことが、しかもそれが女性であることが、どれだけ危険なことであったか。 教員を務めていたテヘラン大学に反発を感じて退職した後、教え子だった数名の女
