しゃべくり漫才のうまさは｢相槌｣で決まる。漫才がうまくなりたいなら, 台本に書いていない｢相槌｣の打ち方を学べ‼️

しゃべくり漫才がうまい漫才師はみんな，｢相槌｣の打ち方が本当にうまいです。例えば，｢横山やすし・西川きよし｣｢太平サブロー・シロー｣｢オール阪神・巨人｣｢おぼん・こぼん｣などは，｢相槌｣が天才的にうまい

比較的最近のコンビでは，｢キングコング｣のうまさはずば抜けていますが，他にも｢タカアンドトシ｣｢品川庄司｣｢タイムマシーン3号｣｢トレンディエンジェル｣｢ギャロップ｣｢藤崎マーケット｣などなど，｢相槌｣がうまい漫才師はたくさんいます

相槌の種類

漫才の｢相槌｣には種類があって，[1]｢はいはい｣｢え〜え〜｣｢そうですね｣といった誰にでもできる簡単なものや，[2]｢相方のセリフをほぼそのまま繰り返す｣という慣れれば普通にできるもの，[3]｢相方の話に説明を加えたり質問したり｣という少し技術が必要なものなどがあります

台本には書いていない｢相槌｣に
漫才師としての力量があらわれる

オール阪神・巨人のお二人を例に挙げます。例えば，こういう漫才台本があったとします

巨人：3か月ほど前に阪神くんが入院しまして。メニエルで。ず〜と｢ムニエル｣言うてましたこいつ
阪神：間違うてましたんや〜

実際にこういう台本だったのかは分かりませんが，オール阪神・巨人のお二人はこのように演じておられました

巨人：3か月ほど前
阪神：え〜え〜 [1]
巨人：阪神くん
阪神：わたしがね [3]
巨人：入院しまして
阪神：入院したんでございます [2]
巨人：メニエルで
阪神：あの…｢メニエル｣というのはね [2]
巨人：ず〜と｢ムニエル｣言うてましたこいつ
阪神：間違うてましたんや〜

｢え〜え〜｣とか｢わたしがね｣などの阪神さんの細かいセリフは，普通台本には書きませんが，このセリフがあるのとないのとでは大違いです。｢メニエル｣(メニエール病)を｢ムニエル｣と言い間違えるという比較的ベタなネタでも，｢相槌｣を入れることによって｢二人の掛け合いの雰囲気自体がおもしろい｣という状態になります

漫才台本に｢相槌｣を書かないほうがいい理由

｢『相槌』にこれほど意味があるのであれば，最初から台本に書いてくれればいいいのに｣と思われるかもしれませんが，台本にはあまり書かないほうがいいと思います。｢相槌｣の入れ方がまったく分からない場合は，細かい｢相槌｣も台本に書くという方法もありますが，｢相槌｣の感覚がつかめたのであれば，台本には書かないほうがいいです

例えば，先ほどの阪神さんの｢相槌｣

巨人：入院しまして
阪神：入院したんでございます

この日は，｢入院したんでございます｣と言っていますが，毎回これとまったく同じことを言うわけではありません。巨人さんの｢入院しまして｣に対して，阪神さんも｢入院しまして｣とまったく同じ言い方をしてみたり，他にも｢入院したんですよ｣｢入院です。ほんまですよ｣｢これほんまの話なんですけどね｣などなど，その日によって言い方は変わるはずです。これが，漫才のライブ感を生みます

もっといえば，巨人さんの｢入院しまして｣というセリフも毎回まったく同じ言い方をするとはかぎらず，｢入院したんですよ｣と言う日もあるかもしれません。そうなると，それに合わせて阪神さんも｢相槌｣を打つことになり，これがライブ感を生み出すわけですから，台本に｢相槌｣を書く意味はほとんどありません。むしろそれは，｢邪魔なセリフ｣と言っても過言ではありません

キングコングの｢相槌｣を分析すると
漫才のうまさの秘訣が分かる

8/17のENGEIグランドスラムのトップバッターで登場したキングコングの漫才は，とにかくうまかった！特に入りの掛け合いが。こんなかんじです

西野：普段は劇場でやらせていただいて
梶原：そうなんですよね [1]
西野：お客さんたくさんお越しいただける。これが一番うれしい
梶原：これ一番うれしいですほんとに [2]
西野：以前別の吉本の劇場ですけどね
梶原：うん [1]
西野：お客さんが二人っていうことがありましてね
梶原：これまじだったんですよ [3]
西野：ほんとだった…うん [2]
梶原：演者二人に対してね，お客さん二人ですからね
西野：二対二ですから [3]
梶原：二対二っちゅのがあったんですよ [2]
西野：でもまだ漫才師はいいですよね
梶原：うん [1]
西野：相方の顔見たらごまかしがききますからね
梶原：こうやってね [3]
西野：そんとき大変やったのが，もりやすバンバンビガロ
梶原：そう！[1]
西野：っていうピン芸人ね
梶原：あの…大道芸を得意とする芸人がいるんですよ
西野：そうそうそうそう [1]
梶原：知ってますかねぇ
西野：彼のネタの中でお客さんを二人ステージに上げて
梶原：二人ですよ？[3]
西野：くす玉を割る
梶原：そうそうそう [1]
西野：っていうのがあるんですけど
梶原：割るんですよ [2]
西野：そんなときも二人上げてしまって見る人が
西野・梶原：いなかった
梶原：って，地獄でしたねほんまに

注目できるのは，[1][2][3]の3種類の｢相槌｣をバランスよく使っていることと，片方ではなく二人とも｢相槌｣を打っていること。キングコングの場合は，｢話の進行役が入れ替わる｣という高度な技術がある（といっても，キングコングのお二人の場合は｢天性の才能｣がかなりありそうですが…）のでこれができるので，キングコングの真似をしてもうまくいかないかもしれません

それでも，キングコングやその他のうまいしゃべくり漫才をたくさんみて，｢いろいろな相槌の打ち方｣を学び，自分たちならどうやるかを考えることによって，漫才がうまくなっていくと思います

どうしても｢相槌｣の感覚が
つかめない方のための漫才台本

どうしても｢相槌｣の感覚がつかめない場合は，通常なら台本には書かない相槌が細かく書き込まれている｢読むだけでうまくなる漫才台本｣が役立つと思います。ただし，これはあくまでも相槌の感覚を身につけるためのものです

｢相槌｣というのは，自然と入れらるようにならないかぎり，うまい漫才にはなりません。｢読むだけでうまくなる漫才台本｣を台本通り完璧に演じても結局｢不自然｣になってしまうので，まずはこの台本で相槌の感覚を身につけ，それから自分なりの｢自然な相槌｣を打てるようになる必要があります

読む漫才台本読むだけで漫才がうまくなる