モーツァルトの短調

モーツァルトの短調の曲，といったら，どの曲を想起されるだろうか。
交響曲第40番が得票数が一番かな。
同じト短調で交響曲第25番もある。
ピアノ協奏曲なら第20番ニ短調か。
第24番も短調でこちらはハ短調。
レクイエムはニ短調。ミサ曲ハ短調と双璧。
ピアノソナタはK310のイ短調か，K457のハ短調。
あるいは幻想曲K397のニ短調。
ヴァイオリンソナタは，K304のホ短調。
ピアノ四重奏曲第1番ト短調。
弦楽五重奏曲第4番ト短調。
管楽セレナーデK388のハ短調と，これの弦楽五重奏曲版。

モーツァルトの長調が好きな人と，短調が好きな人でとっさに思い浮かぶ曲数は異なるだろう。

　モーツァルトの短調といえば，小林秀雄の「モオツァルトのかなしさは疾走する。涙は追いつけない。」が有名。ここで，小林秀雄は，弦楽五重奏曲4番ト短調の出だしの楽譜を示しているのだが，私は交響曲第25番の冒頭の方が「疾走する」と思う。ピアノソナタk310 や K457も疾走感がある。

　これに対して，同じト短調の第40番は「疾走」という感じはあまりしない。むしろ逡巡だ。この２つのト短調交響曲については，いずれ稿をあらためて書くつもりだが，25番の方はシンコペーションのリズムが疾走感を出している。映画AMADEUSの冒頭でも使われていて，そのあとに起こることへの「予感」を思わせる。
　しかし，同じように，短調の主音のシンコペーションで始まるピアノ協奏曲第20番は，これとは違ったイメージで始まる。フォルテとピアノ，調の違いでこうも印象の異なる音楽になるのだ。

ピアノ協奏曲第20番の出だしは「不安」であると言えよう。同じト短調の弦楽五重奏曲の出だしは「嘆き」または「哀しみ」。

　出だしに続く展開も異なる。
ピアノ協奏曲第20番は不安がだんだん高じていき，フォルテで爆発する。

　交響曲第25番は，出だしのヴァイオリンと同じ旋律をオーボエが全音符で吹くのだが，繰り返してピアノになると，ドラマへの予感が，深い哀しみに変化する。

　弦楽五重奏曲ではメロディーがヴァイオリンからヴィオラへ受け渡される。低音部のない前半，高音部のない後半と，響きも対照的だ。

　一口に「短調」といっても，その様相はさまざまだ。主調が短調でないために「長調」と書かれている曲でも，中の楽章に短調のものがある。たとえば，ピアノ協奏曲の中で短調で一番好きな曲は？　と聞かれれば，20番か24番の2択になるだろうが，「好きな曲」ではなく「好きなところは？」と聞かれれば，迷わずに23番の2楽章と答える。
　学生時代，始めに知ったのが24番だったので，24番を推して定期演奏会で取り上げた。クラリネットには美しい旋律が何ヶ所も用意されている。その後23番を知って，この2楽章の方がずっと魅力的だと思った。第１楽章はイ長調で明るい曲だ。それが，第２楽章になって，一転，深い憂いを含んだ旋律をピアノが奏で始める。それを慰めるかのように，クラリネットとフルートがゆるやかな旋律を歌う。

この「深い憂い」は，幻想曲K397 でも同様だ。序奏のあと，Adagio でそのメロディーが現れる。

音型は異なるがよく似た印象だ。協奏曲の方のメロディーをこれで置き換え（調は異なるが）そのあとにクラリネットとフルートを続けてもほとんど違和感はないだろう。

　ピアノ協奏曲第23番と同じイ長調で，出だしも似ているクラリネット協奏曲は，全曲がイ長調だが，第3楽章のロンドに短調の部分が現れる。

ほんのわずかに現れる翳りだ。その翳りは打楽器風のリズムの全奏で打ち消され，また，スケールを上下降する明るさに戻る。

　この「スケールや分散和音を上下する長調の明るさの中に，ほんのわずかに現れる短調の翳り」は，モーツァルトの全作品の中に現れる短調の翳り，と言ってもいいかもしれない。あるいは，彼の生き方そのものなのかもしれない。職業作曲家として，明るく楽しい曲を提供し続ける中，時折現れる短調の曲は，深い憂い，不安，哀しみに満ちている。