楽曲分析 J.S.バッハ インヴェンションのアナリーゼ１C-Dur BWV772 ①
●はじめに
…ある日の午後。
先生「はーい」
今日はどうしましたか？
「最近、子供のころに取り組んだJ.S.バッハのインヴェンションを久しぶりに弾いてみたら…」
ほうほう。
「久しぶりに弾いてみたら、どの曲も、とてもいい作品だなぁって改めて思いました！」
なるほど、小さいころには気づかなかった魅力を再発見したわけですね。
「今まで色んな曲を弾いてきたり、色んな音楽理論を勉強してきました。そんな今の自分なら、子供の時よりもバッハを理解しながら演奏できるのでしょうか？」
面白そうですね。
それでは、これからインヴェンションを１曲ずつアナリーゼをしていきましょう。
●第1番ハ長調
Invention 1 C-Dur BWV772
インヴェンションの代名詞のような、とても有名な作品ですね。
ハ長調で曲集が始まるところは、「平均律クラヴィーア曲集」と同じような組曲の意図を感じます
●全体の構成
それではこの曲の全体の構成を見てみましょう。
全体を見てみると、冒頭に主題の提示が行われた後は、ほとんどの場所が推移とカデンツ（完全終止）でできていることに気づきます。
今回は、曲の全体を通して関わってくる主題の「造り」を考えていきたいと思います。
まずは、この曲の主題を見てみましょう。
●主題と対主題
この主題を見てみますと、大きくA.と B.の２つの部品（動機）から成り立っていることがわかりますね。
さらにA.は前半a1.と後半a2.の２つの異なる素材で作られたものであることがわかります。
この一つ一つの動機が、この後の音楽を展開する要素＝部品として用いられていくのです。
「曲全体で使われる動機が、最初の主題で全て提示されてるんですね！」
●主題の提示１
さて、今回は提示部にあたる２小節に絞って、少し細かく見てみましょう。
１小節目は右手と左手がカノン風の出だしになっていますね。
声部が２つ重なることで、和声が浮き彫りになります。
すると、C-dur（ハ長調）の主和音が、ドミナントを経てすぐに主和音の和声に戻ってきていることがわかりますね。
「トニックが少しだけドミナントに行って戻る、小さなハーモニーの“揺れ”のようですね！」
それでは、続く２小節目はいかがでしょうか。
●主題の提示２
１小節目の音楽が５度上の調に移調して模倣されているように見えます。
「ト長調に聴こえます。でも、あれ？」
そう、丸で囲った音=Ｆは、なぜト長調のようにシャープにならないのでしょうか。
「あれれ、たしかに。」
フーガのような様式でしたら、ちゃんと転調してシャープになりますよね。
主題（主唱）がしっかり属調に転調しているのがわかります。
それでは、今回取り上げているインヴェンション第１番の２小節目はハ長調なのでしょうか。
仮に、もしハ長調でしたら次のように聴こえますね。
Fの音はドミナントの第七音。
でも本当に、そうなのでしょうか。
●バッハの和声
実は、バッハが生きたバロック時代は、今の私たちが普段接する音階、和声理論の感覚がまだ完全には確立していなかったのです。
たとえば、イタリア協奏曲の冒頭を見てみましょう。
最初のへ長調の場所は、なぜか音階の７番目の音のミがフラット。続くハ長調の場所は、なぜか音階の７番目の音のシがフラット。
これを音階にして見てみましょう。
音階の７番目の音（導音）が半音下がっている。とても不思議な感じに聴こえる音階です。
実は、この音階は、昔使われていた音階「教会旋法」の「ミクソリディア」と同じなのです。
バッハは、私たちが使っていない音階を使っている。
つまり、現在の私たちの感覚と、バッハが感じていた感覚は微妙に違っているんです。
今の私たちの感じる音との違い、そんなことも着目しながらアナリーゼをしていきたいですね！
次回もお楽しみに！
生徒「今日もありがとうございました！」
●最後に…
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