🐞スタッフ不定期コラム🐞「キュレーター支援プログラムをCRAWLと名付けるまで」

BUGのスタッフたちが仕事をするなかで気になった本や、日頃思っていること、仲間がつくった展覧会のピアレビューやレポートなど、つらつらと書き連ねる不定期連載シリーズ。初回は檜山真有さんの執筆した「キュレーター支援プログラムをCRAWLと名付けるまで」です！

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2023年4月に入社し、BUGがオープンする前から「キュレーター支援プログラム」の設計を任されていた私は、主に欧米・東アジア圏で行われているキュレータープログラムをリサーチしながら、それを日本でどのように展開できるかを考えていた。
あらかたのキュレータープログラムで行われているのは、レクチャーやワークショップ、スタジオビジット、最後は展覧会をつくるという実践で、それも悪くはないけれど、コネクションをつくっていくような設計がどうしても嫌だった。
キュレーターに本当に必要なのは自分の考えていることを正しく、過不足なく伝える技術と自分の考えについて互いが等しい立場でディスカッションをするためのネットワークだ、と目的の照準を定めた。

しばしば混同されるのは、学芸員とキュレーターの仕事についてである。学芸員はキュレーターの仕事を兼ねるが、キュレーターは学芸員のことだけを指さない。そのことを区別するために「インディペンデントキュレーター」や「ハウスキュレーター」と名乗ったりする人もいる。
学芸員の多くは、「収集」、「保管」、「展示（普及）」、「調査研究」を行うミュージアムという場所にて従事する。コンサヴァターやレジストラーなど職務は細分化されつつあるが、現状において学芸員はコレクション収集・保管・調査から展示企画までを担うジェネラリストとして働くことが一般的である。
一方で、キュレーターの職務内容を描写することは学芸員の職務内容を描写するより実は難しい。それは、キュレーターという仕事、ことさら、学芸員（ハウスキュレーター）と区別されるインディペンデントキュレーターという仕事が歴史的に見て新しいことに起因する。さらに、日本において美術史や芸術学、美学や学芸員の資格を取得するための博物館学と区別して、キュレーションそのものを学ぶことのできる大学はまだまだ少数である。

そのような状況において、キュレーターだけを支援の対象にするのは母数があまりに少なすぎた。そして、どの分野にも物事を企画する人はいる。「企画者」にフォーカスを当てようと思ったのは、企画者が単なる裏方ではなく、仕事を創出し、現実に実装されるなかで責任を負うことを楽しんでほしいという思いからである。従来の文化芸術において企画を担う職種全般に、機会を創出し、支援することが幅広い企画者のネットワークを構築でき、かつ、領域横断した新しい企画が生まれるかもしれない。それぞれのジャンルに細分化された企画者たちがダイナミズムを持って、それぞれの仕事のありようまでも変えてしまうことに期待をしている。　
CRAWLは企画公募を兼ね備えたオンラインプログラムだ。オンラインにこだわりたかったのは、地方在住者が地方に住んだままチャンスを得る機会をつくりたかったから。東京にばっかり企画者たちが集まっても仕方がない。

企画書をコミュニケーションツールとし、メンターとの壁打ちに参加する。他者にほとんど見られる機会のない企画書は、ときに独りよがりになる。
物事を他者とブラッシュアップしながら進めていくこと、自分の考えを自分の思いだけで進めていかないことをプログラムで試してみることで、私はキュレーションという枠組みを変えてしまいたいと考えている。
一般的に、アーティストを選び、ステートメントを書くことがキュレーターの仕事と思われがちだが、けっしてそうだとは思わない。どのように展覧会というアウトプットへ向かう道をつくるのか、どのようにつくるのかを設計することこそがキュレーターの仕事と認知されてほしいと思っている。

トップダウンではなく、水平に、波打つように混ざり合うことでつくりかたまで変わっていくことを目指して、クロールは自由形、どれだけ足掻いたとしても自由に泳いだことになるから、CRAWLと名付けた。

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このコラムを執筆したのは・・・・

檜山真有（ひやま まある）
1994年大阪生。2023年より（株）リクルートホールディングス入社。同社が運営するアートセンターBUGでの主な仕事にこけら落としの展覧会である雨宮庸介個展「雨宮宮雨と以」（2023）のキュレーションがある。そのほかにアニュアルレポートの設計・編集、アートワーカー（企画者向け）オンラインプログラム「CRAWL」を設計・運営。お酒は飲めないけど、「パン呑み」が気になっています👀🍞