Dm7/GとG7sus4(9)の違いについて
歌本やU-FRETなどでDm7onG（Dm7／G）をよく見かける。
僕はGsus2とsus4を意図的に使い分けることは、無くはないが、ちゃんとコントロールする必要がない場面がほとんどなので重視はしていない。
Dm7／GはGの『△３がないけど５と♭７はある』ことと、『テンション９thと１１th』が共存する、わりと複雑なハーモニーだ。コードのルールでは「ルート音以外は任意のオクターブを選ぶことができる」ので、sus2と9th、sus4と11thの違いは軽視していい。具体的にいえば、１オクターブ上でも２オクターブ上でも11thは11thであって、「ルート音の直近にいるからsus4だ」というものでもない。
コードシンボルは「含まれている音の『種類』」は明記するけど、その積み方を指定するものではない、ということだ。
そこで、Dm7／Gのomit3性能（3rdがないこと）、つまりsus2やsus4について敢えてDm7／Gを使う意味はあるのか？という疑問が生まれる。
普通にsus4でいいんじゃないか、あるいは”D”を尊重するならsus2でもいいんじゃないかと思うのだ。どうしてもテンション9thが欲しいならsus4(9)にしてもいい。
あるいは♭７を残してomit3性能を有するF/Gでもいいんじゃないか。構成音が少なくなる。
厳密にDm7／Gが必要な場面は、確かにある。それはボイスリーディングや対位法を扱う場面だ。
だけどもコードファンクションを鑑みるとsus表記の方が汎用性が高く、個人的にも読みやすい。Dm7–Dm7／G7よりもDm7-G7sus4の方がツーファイブとして利用しやすい、気がするのは、ジャズ畑の考え方だろうか？あるいはアレンジャーとしての視点だろうか。
少なくとも弾き語りを目的とする歌本では、Dm7／Gは少し過剰な指定のような気がする。
尤も、「DmからDm7／Gの方が鍵盤は弾きやすい」ということは理解しているのだけど。
サポートなんて恐れ多い！ありがたき幸せ！！