サンカン（フルートのソナチネ分析２）

前回、フルートのカデンツァが終わり、ピアノとの協奏部分のところで終わりましたので、その続きからお話しします。

フルートの変ホ短調（es-moll)から、ピアノのホ短調(e-moll)に入るというところで、旋律は、フレーズの区切りで、半音ずつ上がっている感じだったと思います。

そしてピアノの伴奏は、ロ長調(H-dur)からメジャーセブンスを使い、旋律のホ短調(e-moll)、どうも教会旋法を使っているようで、ロ長調に対するフリジアンを選択しているようです。

ジャンルは変わりますが、ヘビーメタルのソロなどで、フリジアンが使われることがよくあり、ダークさ・浮遊感・不気味さなどを表現するために、コードに対してアウトサイドなフレーズが使われることがあります。
（参照：音楽理論 ざっくり解説 フリジア旋法)

教会旋法と言われる旋律があった時代では、基本的に白鍵の音（ドレミファソラシ）だけで、曲の中でどの音が基音・終止音（ドレミファソラシ）になるかで、曲調を変えていました。
例えば、ミの旋法（フリジアン）では、ハ長調に対して、ミファソラシドレミの白鍵を弾いた時の、音階パターンを他の調で表したものになります。第３音のソに＃を付けると、スパニッシュスケールと呼ばれます。
（ミファソ＃ラシドレミ）

クラシックでは、主にドから始まる長調のスケール（アイオニアン）と、ラから始まる短調のスケール（エオリアン）は残っていますが、後期ロマン以降から印象派あたりから、旋律の一種として取り入られています。

バークリーなどのジャズなどでは、教会旋法をソロ・アドリブで即興的に取り入れることが多くなってきています。