渡邉大輔

批評家・映画史研究者。1982年生まれ。著作に『イメージの進行形』（人文書院）、『明る…

渡邉大輔

批評家・映画史研究者。1982年生まれ。著作に『イメージの進行形』（人文書院）、『明るい映画、暗い映画』（blueprint）、『新映画論　ポストシネマ』（ゲンロン）、『謎解きはどこにある』（南雲堂）。

『トラペジウム』『関心領域』雑感（今日の3年ゼミで取り上げるので…）

　今日（18日）の私のゼミで、5月10日から劇場公開中のClover Works制作のアニメ映画『トラペジウム』と、5月24日から劇場公開中のジョナサン・グレイザー監督の映画『関心領域』について、ゼミ生たちが書いたレビューの合評をすることになった。両作とも、私が鑑賞したのはだいぶ前だが、その関連で、私なりの感想を、簡単にしたためておきたいと思った。レビュー以前の文章の、さらにその下書きみたいな感じなので、とりあえずnoteに上げておく。 『トラペジウム』雑感 まず、5月1

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    • 『悪は存在しない』と対称性の論理――下書きめいた小論

      Ⅰ濱口竜介の監督最新作『悪は存在しない』（2023）は、すでにその特殊な製作の経緯が明かされているように、長編の前作『ドライブ・マイ・カー』（2021）で音楽を担当した石橋英子のソロライブパフォーマンスのための映像（こちらは『GIFT』というもっと尺の短いサイレント映像となった）が元になって、またそれと並行して制作された。そして、劇映画としての本作の物語は、信州の奥深い集落「水挽町」で暮らす父娘を主人公に、その集落に東京の芸能事務所が「グランピング」（ホテル施設を備えるキャン

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