新人賞にトップ入選するのは良くない兆しなのか？

サルまん

『サルでも描けるまんが教室』は、1989年～1991年に『ビッグコミック スピリッツ』に連載した漫画です。

その作中で、漫画家デビューを目指す「相原」と「竹熊」が、作った漫画を新人賞に回されることになります。

「相原」は「大賞をとったら100万円!!」という欲望しか頭にありません。
しかし「竹熊」は、大賞はとりたくないと考えていました。

というのも、多くの審査員がいる新人賞では、「平均的に得点が高い、完成度の高い作品」が入選するので……。

「新人の時点で完成されているということは、『先がない』ということでもある」
「勿論例外はあるが、事実として、過去にトップ入選を果たしたはいいが、以後鳴かず飛ばずといった例は腐るほどある」

「なまじ強烈な個性を持つ作家の場合、票が真ッ二つに割れることが多く、結果としてトップ入選は非常に困難」
「むしろ佳作や選外佳作の中から、後に大ヒット作家が出ることの方が多いのである」

『サルでも描けるまんが教室』 上

……という理由で「竹熊」は、大賞（100万円）・入選（50万円）・準入選（25万円）・佳作（10万円）なら、佳作が良いと言っていました。

　

気持ちは分かります

「○○は準入選だった、××は佳作だった」みたいなことをいちいち覚えている気色悪い読者なら、似たようなことは考えたことがあると思います。

実際、雑誌を追いかけていれば、
「トップ入選を果たしたはいいが、以後鳴かず飛ばず」
「佳作だったけど、のちに大ヒット」
といった実例は、どんどん出てきます。

このnoteで過去に取り上げたところだと、「手塚賞」でトップ入選した曼荼羅先生が、そんな感じでしょうか。

……まあ、曼荼羅先生は「鳴かず飛ばず」というより、「受賞後に1作品も発表されなかった」のですけど。

手塚賞は「入選」が最高評価。将来を期待されましたが、その後、特に何もなし

ちなみに、このひとつ前の回では、甲斐谷忍先生が「準入選」。
のちに『LIAR GAME』『ONE OUTS』などのヒット作を生み出します。

そんな感じで、手塚賞だけでも、

・トップ入選したのに読切だけで消えてしまった野村繁裕先生など
・準入選から大成功した冨樫義博先生・荒木飛呂彦先生・北条司先生・桂正和先生……

といった例が、たくさん思い出されます。