雅楽～音程（１）～狭い隣接音と広い隣接音を図示してみた

雅楽の音の構成を説明します。

三分損益（ピタゴラス音律）というルールで作られた、独特の並びがあります。

旋律楽器である龍笛にとっては、そこから生じる音程（音の隔たり）に、独特の注意が必要です。

＊雅楽は「唱歌」で実践的に音感を養います。この記事は補助として、疑問が沸いた時の参考にお使いください。音同士の関係が掴みやすくなると思います。

12個の「律」

雅楽では、用いる音を「律」と言います。律は１オクターブの中に12個あり、それぞれ個別の名前が付いています。これを「十二律」と言います。
また、隣りの音との隔たりを「１律」と数えます。

「上無は盤渉より2律高い」というふうに表現します。

嬰（＃）・変（♭）は使いません。

ちょっと余談で、私の感じ方になりますが、もし「壱越♭」という呼び方があったらその音は、「あくまで壱越が変化したもの」です。

十二律にはそのような概念はなくて、全て価値が等しいもの、と私は受け止めています。

このことは、それぞれ自立した音色のイメージへ、すなわち、平調・双調・壱越…それぞれ鳴らし方を変える…ということにつながるのですが、その話は別の機会にしたいと思います。

１律の幅は２種類ある

構成に戻ります。

音程に着目すると、「半音」という概念がありません。全・半という捉え方はないのですね。あくまで、１律・２律・３律…です。

そして、１律の幅は２種類あります。

数値は音程（単位＝セント）です。
（筆者作。笙の調律手順や参考文献*を基に各周波数を算出し、音程値を導いた）

狭い１律＝90セント
広い１律＝114セント

と見ていいと思います。

100セント＝西洋音楽での半音です（12平均律の場合）。12平均律の音感がある人が雅楽を聞いたり稽古したりすると、最初は違和感が強いかもしれません。

＊大事なことなので繰り返しますが、雅楽は「唱歌」の稽古で実践的に音感を養います。この図は音程について疑問を感じたときに参考にする、という程度でご覧ください。大事なのは唱歌の方です。

注意したい１律移動パターン

龍笛の場合、１律移動というパターンは多くありません。次の３つを押さえておくといいと思います。

■「平調―勝絶」
狭い１律。とてもよく使われます。

■「神仙―盤渉」
狭い１律。ヒイチやトリヒリラで意識する必要があるでしょう。

■「下無―双調」
狭い１律。勝絶から下無へすり上げて双調を出す奏法があります。双調が上ずらないようにするには、管を内側へ戻すのがコツです。

■「平調―断金」
広い１律。皇麞急で出てきます。「音をしっかり下げて」と師匠に注意された記憶があります。

十二律の構成では、「純正な音程」というトピックもあります。
これが分かると、楽曲の中で大事な音関係が見えてきます。

それはまた今度に(^^)

*下記の文献を参考にしました。
▽明土真也　2011　『基本的な統計手法の活用による日本の十二律の推定』　日本統計学会誌　第41巻　第1号　pp.23-50、https://www.terrapub.co.jp/journals/jjssj/pdf/4101/41010023.pdf（2020年4月30日所在確認）
▽鈴木治夫　2005　『雅楽　四三〇サイクルの決定とその背景　押田良久の雅楽への情熱』　日本雅楽会
▽小野亮哉（編）・東儀真太郎（代表執筆）　1989　『雅楽事典』　音楽之友社