今日も運転しなかった　第１１回

昨日、とある放送局に映画のシナリオを送った。

レターパックは便利である。Ａ４用紙１１０枚、十分に入る上、料金も切手より安い。晴れ間を見て近くのポストへ持っていく。一人娘がいよいよ上京する感じだろうか（パパとは喧嘩したけれど）。

部屋には２冊の本がある。どちらもフィルムアート社刊で決して安くない値段である。『ＳＡＶＥ　ＴＨＥ　ＣＡＴ　本当に売れる脚本術』、『感情から書く脚本術　心を奪って釘付けにする物語の書き方』の２冊だ。

一体、なぜもっと早くに読まなかったのだろう。そう後悔する間もないくらい、夢中に読んだ。映画シナリオの実践において、これほど目が鱗となる本もなかなかない。

２冊ともハリウッドの最前線で働く書き手だ。ブレイク・スナイダー氏とカール・イグレシアス氏。私にとっては頼もしいコーチである。最も惹かれた点は映画脚本の構成と、そこにある感情の込め方だった。具体例を挙げてこれでもかと紹介している。スナイダー氏は明るいアメリカン講義、イグレシアス氏はスパルタであった（厳しすぎますぜ、先生）。

ハリウッドではアイデアを売る。誰もがチャンスを持っている。なんて夢のある世界だろう。自分の無知、思い上がりもまた、ページをめくるたびに痛感した。これまで〈感情〉を意識したことがなかった。書きたいように書いてコンクールに送った経験もある。本を閉じた私は、パソコンに眠っていた落選原稿を開き、頭から書き直しを始めた（懲りない奴）。

たとえばパラマウントの重役に渡す。ドリームワークスの重役に渡す。果たしてシナリオ生存率は維持できるだろうか。星の数ほどある中、勝ち残る自信はあるだろうか。

そして１１０枚書き上げた今、新たな疑問も浮かぶ。

プロと呼ばれる作家は、本当にプロらしい作品を書いているだろうか。

日本映画が世界で勝負できているか疑問だった。アダム・トレル氏のインタビューを読む限り、おそらくひどい。実際に私もおかしな経験はある（きりがないので割愛）。ちなみに、実家で飲むミソ・スープは大好きだ。

誰かが、変えなければ。

幸運を招く猫がいる、と信じておこう。

（つづく）