内田裕也vs大瀧詠一／後日譚
（敬称略）
内田裕也と大瀧詠一といえば
かの有名な
「日本語ロック論争」ということに
なるのでしょう。
「新宿プレイマップ」1970年10月号
「ニューロック座談会」
（出席者：内田裕也、鈴木ひろみつ、ミッキー・カーチス、
大滝詠一、中山久民 司会：相倉久人）
「ニューミュージック・マガジン」1971年5月号
「日本のロック情況はどこまで来たか」
（福田一郎、中村とうよう、ミッキー・カーチス、内田裕也、
折田育造、小倉エージ、大滝詠一、松本隆）。
いろいろなところに
その要旨が載っていますので
内容は広く知られているでしょう。
わたしは某60年代回顧本に
丸ごと転載されたヤツを
読みました。
やはり全文を読んだほうが
細かいニュアンスが
伝わってくると思います。
その内容については
今さら
現在の日本の音楽市場と
重ねて
どうのこうの言うことに
意味があるとは思えません。
それは例えば
日本におけるキリスト教の現状を
天草四郎の乱と無理やり結び付けて
語る（評価する、分析する）ような
無意味かつ不毛な行為ではないかと。
「日本語云々」は
キャロル、サザンが破壊して
しまいましたし
「海外進出」は
ネット環境（マテリアル衰退、サブスク等）により
「どうでもいいこと」になりました。
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ヤングギター
1972年7月号に
内田裕也と大瀧詠一の
「サシ」の対談が載っています。
内容を
一応紹介すると。
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エルビス・プレスリーに関する話題で
意気投合して始まる。
「ユー（大瀧詠一のこと）がプレスリーの
レコードを全部持ってるとはビックリ。」
みたいな発言。
大瀧詠一がフィル・スペクターの
サウンドを追求したいと語り
ジャック・ニッチェ、
ジョージ・ハリスン、
レオン・ラッセルについて言及する。
内田裕也はレオン・ラッセルの才能について
大瀧詠一に同意する。
内田裕也は
吉田拓郎や岡林信康を引き合いに
日本語のロックについて蒸し返しそうになるが
大瀧詠一ははぐらかす。
内田裕也は
フラワー・トラベリン・バンドの
「SARORI」を例にとり
「ユーも一回（海外に）行ってくれば
考えも変わる。」と発言。
内田裕也が
「ロックとフォークの違いは
ドラッグを使っているかどうかだ、
日本でも大麻くらいは容認すべき。」と発言。
大瀧詠一はアルコールを例にとり
やんわりと否定的な意見を述べる。
内田裕也の
「売れて金持ちになった吉田拓郎」を
揶揄する発言でクローズ。
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わざわざ「対談」させるからには
ヤングギター側から
何らかのテーマの提示が
あったのではないかと思うのですが。
これでは
「論争」どころか
ただの「茶飲み話」です。
内田裕也の
「日本のロックを世界に」みたいな考えは
すでに周知のことなので
あらためて議論の俎上に
あげるほどのことはなく
大瀧詠一は受け流していますし。
ヤングギターの元編集長
山本隆士が
はっぴいえんどの3枚目の
海外（LA）録音に大きく関わっていますから
大瀧詠一も無下に断れなかったんじゃ
ないでしょうか。
※ネット「Musicman」
山本隆士のインタビュー記事
非常に面白いです。
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