音楽理論「重箱の隅」第12話「マイナーキーの正体その七」

こんにちは。ベーシストの村井俊夫です。

音楽理論の端っこのほうにある、ふとした事柄、でも割と大事なこと…重箱の隅を楊枝でつつくような記事を書き連ねています。

よろしくお願いいたします。

引き続き「マイナーキーの正体」。その七です。

前回までのあらすじ
マイナーキーダイアトニックコード各面々の機能を整理しました。同じコードでも平行長調内とは異なる顔が見えてきました。

今回は、マイナーキーダイアトニックコードが実際にどのような進行を作るのか、実例をあげてみましょう。

◇ポップスにおいては次のような例です。
ポップスは「聴きやすさ」もひとつのポイントなので、平行長調（Cメジャーキー）と共通の顔ぶれが多くなります。

◇ジャズにおいては、メロディックマイナースケールの要素が、ジャズらしい色彩感に一役かっています。

◇クラシックはボトム（アンサンブルの最下音）に旋律的な要素を持たせるため、転回形（分数コード）が多くなります。

これらのコード進行が「マイナーキーと呼ぶにやぶさかでない」ものです。

では「つき詰めるとマイナーキーとは」という結論の前に、次回はメロディーの音階について少し考えてみましょう。

つづきます。

おあとがよろしいようで。

お読み頂き、ありがとうございます。