109：触れる対象がない「奇妙な触覚」

私たちが使用しているグラフィカル・ユーザ・インターフェイス（GUI）はイメージに対する「操作」を導入して，「視覚」と「触覚」とが隣り合う場として機能したからこそ，あたらしい「視覚」と「触覚」とのバランスをつくりだし，「奥行き」とは異なるウィンドウの重なりによる「向こう側」を意識させる平面をつくることに成功した．しかし，正面から見たGUIには，複数のウィンドウのあいだに「隙間」はなく，そこには「シミュレートされた重なり」があるだけである．「シミュレートされた重なり」は「視覚」としては重なっているが，「触覚」としては重なっていない．​​このよう状況で，GUIを正面から体験しているユーザは，複数のサーフェイスの重なりを認めて，それらを入れ替えながら，「視覚」と「触覚」とが隣り合って生じるあらたな感覚を蓄積していく．​​

​​永田康祐やアーティ・ヴィアカントといったPhotoshopなどの画像編集ソフトウェアをツールとして当たり前に使用する作家たちは，「シミュレートされた重なり」を操作不可能な一枚の写真に接着した作品を多く制作している．それらの作品は，見る人に「何かしらの操作が行われたのではないだろうか」という「問い」を抱かせてしまう．なぜなら，ユーザに蓄積されているGUIを経由した「視覚」と「触覚」とがあらたに交じり合った「向こう側」への感覚が，作品に否応なく反応してしまうからである．見る人はその「問い」に抗うことができないまま，作品のなかに「操作履歴」を見出そうとする．しかし，作品には「触覚」と密接に結びついた「操作履歴」を見出すことはできないので，「問い」とともに生じた「操作履歴」は行き場をなくし，作品を見る者のなかに触れる対象がない「奇妙な触覚」として残り続けるのである．