5th、ルートのオミット

筆者　三島ゆかり

テンション・ノートとして13th、b13th、#11を使う場合、5thは響きを阻害するのでオミットします。
また、9th、b9th、#9thを使う場合、隣り合うルートは同様にオミットします。音程が離れたベース・ノートは許容します。

ドミナント・モーションの基本形（Ⅱm7ｰⅤ7ｰⅠM7）

ドミナント・モーションの骨格は3th、7thの連結によるガイドトーンの流れなので、機能和声的には5thとルートはさして重要ではありません。
以下の例で響きを阻害する場合は、5thとルートはオミットします。

ドミナント・モーションにテンションを付加した例

例１

• Dm9

  • 9thを足したときはルートをオミット

• G13,♭9

  • 13thを足したときは5thをオミット

  • ♭9thを足したときはルートをオミット

• CM7

  • 9thを足したときはルートをオミット

例２

• G7,♭13,♭9

  • ♭13thを足したときは5thをオミット

  • ♭9thを足したときはルートをオミット

例３

• G7,♭13,#9

  • #9thを足したときはルートをオミット

  • ♭13thを足したときは5thをオミット

• G7,♭13,♭9

  • ♭9thを足したときはルートをオミット

  • ♭13thを足したときは5thをオミット

例４

• G7

  • #11thを足したときは5thをオミット

  • ♭9thを足したときはルートをオミット

代理コードのドミナント・モーションの基本形（ⅡｰbⅡｰⅠ）

G7とDb7のように同じ3th、7thの音を7th、3thとして共有する増4度離れたドミナント7thコードは、代理コードとして使用されます。

代理コードのドミナント・モーションにテンションを付加した例

例１

• Dm7

• D♭9

• CM7

  • 9thを足したときはルートをオミット

例２

• D♭13

  • 13thを足したときは5thをオミット

• D♭9

  • 9thを足したときはルートをオミット

ダブル・ドミナント・モーションの基本形（Ⅱ7ｰⅤ7ｰⅠM7）

ドミナント7thコードを連続させたドミナント・モーションをダブル・ドミナント・モーションと呼びます。
3つ以上ドミナント・モーションを連続させることも効果的ですが、トリプルとかクォーターとか呼び名は特にありません。
また、前述の代理コードと組み合わせたD7→Db7→CM7も効果的です。

ダブル・ドミナント・モーションにテンションを付加した例

例１

• D13

  • 13thを足したときは5thをオミット

  • 9thを足したときはルートをオミット

例２

• D7,#11

  • #11thを足したときは5thをオミット

  • 9thを足したときはルートをオミット

ダブル・ドミナント・モーションかつ代理コードにテンションを付加した実例(Duke Ellington "Satin Doll")

• D13

  • #11th、13thを足したときは5thをオミット

  • トップのルートから離れて9thを付加

• D♭13

  • 13thを足したときは5thをオミット

  • #11thを足したときは5thをオミット

  • 9thを足したときはルートをオミット

• C9,6

  • 9thを足したときはルートをオミット