Kilarla Akiyama
2024年4月に山口は湯田温泉に引っ越しました！
2022年11月26日（土）・27日（日）に、神楽坂・セッションハウス「ダンスブリッジ2022 ３つのバーチャルリアル」企画にて上演される、中屋敷南による『super reflection[ver.1.1]』に際して、それまでの稽古場の日記を、観察者の秋山きららが記述した日記集です。
最近生活をしていたら気付くのは生活をしていると時間がなくなっていると言うことです笑。仕事や創作で身をすり減らすんじゃなくて循環させるにはどう言うことをしていったらいいのか…毎月ふりかえりつつ些細なメルマガのようにお届けしたい。
古き良き日本の色情文化を研究する会です。 ※新コンテンツのアイデアを随時募集しております。
生活に耽美さを足らす練習のため、私たちは写真に詩を付け投稿していくことにしました。
どうにかなる、というマインドが私の中にしっかりとあることは分かっていたけども、こんなにも「どうにかなる」という気持ち以外に何も用意がなかったのは久しぶりだった。私にとって3度目の海外。目的がないと積極的に海外旅行とか行こうと思わない性分なので、こんなにも少ない。 しかもまぁ今回は不安に思う暇もなかったんだけれども。 街が静か。 いや、うるさいんだけれども、街にあるどれもが、声も広告も標識でさえ私に対しては何も言ってこない。 たまに漢字があると、あ、なんとなく分かる！となり、
大人になったら、わんわんなくことなんてないと思ってた？ ぜんぜんそんなことないんですよね、今年も30の代の歳をまた一つ取って実感しています。感情の対処の仕方が上手くなっただけで、泣きたいことはいくらだって起こるし、自分で許可を出した夜は声を出して泣いちゃう。それで翌朝、目がぽってりして心配されたりして…。まだまだ上手くないですね。 「そっちでの生活はどう？」 この質問にも、上手く答えられずにいました。表面上は論理的に元の生活との違いを話すんだけども、他人が私の口で喋っている
大人になってまで、えーーんえーーんと絵に描いたように大泣きするとは思っていなかった。 そして子どもの頃と明らかに違うのは、なんで自分が泣いているのか、大抵の場合はっきりしないことだ。いや、一周まわって同じなのかもしれない。ただ、今の自分の在り方がしっくりこないせいで、何かが居心地悪く、私の柔らかいところを蝕んでいく。そういう時、このままじゃ良くないということだけが直感されて、削られていって、でもどうしようもなく、私は眠りにつくために泣く。泣いたらすっきりして、それで終わるこ
東京から1000km離れてみたけど、マインド的にも行動的にもなんら変わっていなくて書けないなと思っている今日この頃です。まだ住んで1.5ヶ月くらいなので分かりませんが、変わっていないなっていうことを書こうかなと。 探そうと思えば、違いとしては沢山あるんですよ、 ・デパートみたいなところや大型図書館、シネコン系映画館みたいなところにサクッと行きたくても行けない（車持ってない故） ・人が多すぎなくて快適 ・夜道が暗くて気をつけないと側溝に落ちる ・人間関係が狭まりがち ・逆に、
怖いって感情はどこから来るのだろうか。 いや、今回は移住が怖いとか転職が怖いとかいう話じゃないし、分かってる、怖さって「未知なることに対する恐怖心」であるとは頭では知っているんだけど、今回は実感のある身体感覚に限った話をしたい。 ここ数日、私は蛇口をひねるのが怖かった。バナナを食べるのが怖かった。もっと前は、力を抜くのが怖い、となっていた。 詳細は省くが、全くドジなことに、自転車から前方に転げ落ち右肘を完全に脱臼して時間外診療に駆け込んだ。ヒリヒリとした外傷的な痛みではな
こんにちは、4月からこっちに移住してきました。おかげさまで元気にやっております。 すでに結構な回数を東京から行き来しているので、一番よく聞かれる「湯田温泉（山口）ってどう行くの！？」という疑問に、便利手帳的にまとめておきたいと思います。 *間違っていたら教えてください！2024年4月8日時点の私の所感です。 この記事が第一号となりそうですが、今後ももろもろレポしていこうと思うのでコメントくださいー！（元気が出ます） そして山口いいとこ！ぜひぜひこれを機会に私に会いに来てー！
気付いたら大掃除後のピカピカ綺麗な部屋で、ひとり目を覚ました年越しでした。（一回起きたら実家に行こうかなとも思っていた） 家族愛の類の引力にどうにかしようと思ってた訳じゃないんだけども、結果的に紅白や実家への帰省も年越しそばやおせちなんかを遠目に、小原庄助さんの歌を口ずさみながらフレンチトーストの元旦です🥞 振り返ってテキストを書くのが億劫で、私が今年の出来事を主観で振り返ることに意味あんのかなって私の中の斜に構え侍が鯉口を切り始めたけれど、いや待て。あるのよそれが。 ち
おばあちゃんの顔が曖昧だ。思い出せない。 でも、私の中でのおばあちゃんの象徴である、カルキの抜けていない水で作ったお味噌汁の味や、年越しの寒い時期の高級な羽毛布団にくるまってもくるまっても尚あったまらない手足の先や、オニヤンマを追いかけて走った砂利道、洗濯物を畑まで干しにいく丸まった背中、些細なことでずっと笑いの止まらない私と母親とおばあちゃんの酸欠になりそうな笑い声、おじいちゃんの介護のための簡易便器や吸引機の音、お仏壇からする線香の匂い……みたいなものはいくらでも思い出せ
この日はちょっと狭い稽古場でのいつものクリエーション、という空気。 稽古場のちょっと変な位置にベタベタ養生テープで貼り付けられたカレンダーが設置してあって、絶対にその位置につけたかったんだろうなという意思を感じたりした。 この日はメンバー間での会話も多く、前回稽古の映像を見て振り返ることもあって、3回に1回くらいしか稽古場に顔を出さない私でも今、全体の創作過程のどこにいて、お互いに何を確認しあっているかがよく分かった。 ちょっと趣向を変えてこの日に出てきたそれぞれのセリフた
この日のお茶会で11月の本番のことを聞く。あぁまたあの作品が再演されるのかととても楽しみに。 不思議なただ稽古場にいる存在として、何か書かせてください、多分積極的に動いたり写真撮ったり映像撮ったりはしないです。と相談して、ちょっとやってみましょうと言っていただいた。 そこで早速作品について何か書けないか考え出す。南さんが以前にあげていたこの作品のテキストはこうだ。 タイトルになっている「スーパーリフレクション」って、なんなのだろうか ＝リフレクションを超えたリフレクション
この作品の基本になっている点対称のコンタクトワークは、「相手にどこか触られたら、もう一人の人に同じことを伝授していく」いわば身体での伝言ゲームのような形で成り立っていて、やってみようとするととても脳を使う。それどころかそれだけではとてもゆっくりだし、あまり見ていて綺麗なフォルムとも言い難い。でもそれを中屋敷南は選んでいる。 「振付」は言わばどう見えるか、どう見られたいかの自意識の塊で。例えば悲しくて泣くはずなのに、悲しいと見られたいから泣く、というような逆転が起きてしまうも
「豆苗の上に低い天井があって、こうやって（曲がって）生えちゃった感じ。切ない感じ」「はい、触れられたら豆苗〜」 振付家はいろんな言葉で動きの質感を伝えたりするが、中屋敷南の場合お手本のような動きを繰り返し見せるでもなく、何度も踊らせてみるでもなく、 こういう言葉を使って絵をつくっていくんだなと。いろんな言葉が出てくる。今日の稽古場は畳ということもあって、なんだかいろんな匂いのある空気があったように思う。 再演ということもあり、振付を再考しながら構成をほぼ作り替えているようだ
衣装を合わせる日。髪の毛や下着についても細かな意見が交わされる。この日も、いい風が入ってくるとても日差しの気持ちいい稽古場だった。 インスタレーションではなく今回はパフォーマンスなので、「見た感」を出さないといけない。それは私のしごとなのかなと思う。と中屋敷南さんが言っていた。 話を単純化してしまうようだが、なんとなく稽古を見ながら「見た感とは、その一つが動作の初速なのかもしれない」ということを思って言ってみた。初速の速い動きは、等速のゆっくりな動きよりも、ダンス感がある。
今日がスタッフ見せ、ということはもう今週末は本番。 初めて本番のスペースで、カメラをバトンに取り付け、スクリーンにリアルタイムで真俯瞰から捉えた映像をプロジェクター投影していく。 彼女は身体で柄をつくっている、と思った。今までダンス作品を見てそんなことを感じたことはなかったが、彼女は確実に心地よい柄をつくりにいっている。 そして、体験として「すごく画面から飛びだしてくる感じのある作品に仕上がったな」と思った。 良くも悪くも、どう見えたいか、どういう感想を持って帰ってほしい
本番の前日。明かりが入ったことで、前回のスタッフ見せの時より随分と作品の印象が変わっていた。 稽古場で見ていた時までは、いつまでも見ていられる「インスタレーション作品」だと思っていたものが、見た感のある「舞台作品」に化けてきている。やはり構成力、最後の最後での作品の調整力がある作家がこの中屋敷南という振付家なのかもしれない。振付も変わっていたのでダンサーの対応力の賜物でもあると思う。 「作品は、空間と照明と音楽が入った時に初めて完成するようにつくらないといけない」なんて聞い
秋山きらら フロレンティナ・ホルツィンガーによる『TANZ（タンツ）』は、これこそがダンスであるとでも言うように、ダンスを取り巻く様々な構造、印象、特徴を剥き出しにし、時に真逆のことをすることで強く観客に印象付ける作品である。そのためにホルツィンガーは、ロマンティックバレエの形式を乗っ取り、アクロバティックなワイヤーアクションや、不揃いな女性の裸体の露出、放尿、破壊といったイメージを次々に、そして丁寧に積層させる。そしてそのミルフィーユを、極めて現代的で洗練されたセノグラフ
