【映画評】アンソニー・ハーヴェイ監督『冬のライオン』（The Lion in Winter, 1968）。

　1183年のクリスマス、シノン城に英王ヘンリー２世（ピーター・オトゥール）とその妻アリエノール・ダキテーヌ（キャサリン・ヘプバーン）、彼らの息子達（リチャード／ジョフロワ／ジョン）、更には仏王フィリップ２世（ティモシー・ダルトン）が集い、騙し騙されの「室内劇」を繰り広げる。
　英王位継承をめぐる「アンジューヴァン・エンパイア」（アンジュー帝国）の一族の争いは、饗宴が催される広間から仏王の寝室、そして巨大なワイン樽の眠る地下室へと次第に舞台を狭め、これに従って映画も群像劇（近親相姦、男色）からヘンリーとアリエノールの愛憎劇へと収斂していくという仕組みだ。
　「ライオン」とは英王家の紋章であり、リチャード（アンソニー・ホプキンス）の後の異名（獅子心）をも孕む。かつて瀬戸川猛資は本作を「やがて花開く騎士道活劇の〝夜明け前〟を描いた」（『シネマ免許皆伝』）と「冬」に掛けて評した。本作の脚本家ジェームズ・ゴールドマンは後の『ロビンとマリアン』（1976）で騎士道活劇の「秋」を描くだろう。

〈引用文献〉瀬戸川猛資『シネマ免許皆伝』、新書館、1998年。