【劇評156】『風の谷のナウシカ』夜の部（上）菊之助が生まれ持ったオーラ

 　壊滅的なカタルシスへ

　昼の部の案内役は、「口上（尾上右近）」。これが道化（種之助）に変わる。
　タペストリー幕を使っての世界の紹介は、昼の部同様だが、大海嘨（だいしょうかい）の文字が加わっている。壊滅的なカタルシスをあらわす。
　この道化が、大詰で大きな役割を果たすのが、今回の歌舞伎版『風の谷のナウシカ』のもっとも重要な趣向だろう。

　第一幕のプロローグは、『仮名手本忠臣蔵』の大序を意識した「名乗り」から始まる。
　主要な登場人物が、みずからを語る趣向である。トルメキア王のヴ王（歌六）、土鬼皇弟ミラルバ（巳之助）、僧官チャルカ（錦之助）、ユバ（松也）、アスベル（尾上右近）、ケチャ（米吉）、クロトワ（片岡亀蔵）、そしてクシャナ（七之助）が、勢揃いして「名乗り」を上げる。

　この幕開きは、まさしく大歌舞伎らしい愉しみ。
歌舞伎に初めて接する観客も、こうした様式的な演出には、新鮮味を感じるに違いない。

詰めかけた観客とは？

　そもそも、観客席を埋めているのは、漫画『風の谷のナウシカ』の全巻をすでに読んでいる人々だろう。すくなくともアニメ版に一度は接したことがある人々に違いない。
　こうした事前の知識を前提とするのは、歌舞伎でも文楽でもお能でも狂言でも同様である。

　もっとも、夜の部は、昼の部の観劇を前提としていない。それだけでも独立して愉しめる。

　だが、『風の谷のナウシカ』の原作の体験があったほうが、当然、深い読みができるのは当然と言えば当然。
　『風の谷のナウシカ』をすでに体験した日本人は、どう少なく見積もっても歌舞伎ファンよりは遙かに多い。この舞台は、歌舞伎を初めて観る『風の谷のナウシカ』ファンに、満足して貰うのが大前提。
　そのあとに、役者の贔屓や新作歌舞伎ファンが想定されているに違いない。
　これは、歌舞伎の未来に対する投資である。挑戦でもある。