最高のアラン・ドロンは、魅惑的だが、同時に不安定。

私は大学生時代に、あるホールの照明係のアルバイトをしていた。

そこはしばしば、映画館の経営者を呼んで、映画の試写会を開催し、放映権の売買をしていた。
そこで、アラン・ドロンの「太陽がいっぱい」の試写会が行われ、試写会の時は照明係は仕事がないので、映画館の経営者と一緒に試写会に参加していた。

つまり、日本人がまだ誰も見たことがなかった時に、数人でアラン・ドロンの「太陽がいっぱい」を見た。

ArtDailyは2024年04月14日に、米国の新聞「NYT(New York Times/ニューヨーク・タイムズ)」からの情報として
マノーラ・ダーギス(Manohla Dargis)による映画館提供の画像de、『Cercle Rouge(セルクル・ルージュ)』のアラン・ドロン。 このフランスのスターは、彼が世界的なセンセーションを巻き起こした60年代と70年代の映画に焦点を当てたフィルム・フォーラムでのシリーズの主題である。 (ニューヨーク・タイムズ経由の映画フォーラム)

ルキノ・ヴィスコンティ(Luchino Visconti)が初めてアラン・ドロンを見たとき、「彼だ！」と叫んだと言われている。ヴィスコンティは、次回作である1960年の家族ドラマ「Rocco and His Brothers」の悲劇的で優しい魂、ロッコ(Rocco)を見つけたのだ。イタリア・ネオリアリズムの創始者の一人であるヴィスコンティは、若いフランス人俳優にわざわざ自己紹介などしなかったようだ。おそらく彼は、未来のスターを見たときに目からこぼれ落ちた涙を癒していたのだろう。その美しさは、長い間、歓喜の発作を引き起こしてきた。

このスターは、長年にわたり、官能的(sensual though)でありながら、横柄(insolent)で、残酷(cruel)で、自己中心的(self-absorbed)で、アンドロジナス(androgynous)であると評されてきた。(「私の母は、乳母車に『見るのはいいけど、触るのはダメ！』と書かなければならなかった」とドロンはかつて語っている。)現在88歳のドロンを表現する自分なりのモットーを見つけるために、類語辞典を開いてみるのもいいかもしれない。『Rocco』と彼の他の10作品（彼はもっと多くの作品を撮っている）を含む選りすぐりのシリーズが、ニューヨークのフィルム・フォーラムで金曜日に公開される。

1935年生まれのドロンは、誰の目から見ても荒れた幼少期を過ごした。幼い頃に両親が離婚し、里親のもとに預けられた後、寄宿学校に入れられた。17歳までには軍隊に入り、フランスのインドシナ戦争に参加した。1957年、友人たちとカンヌに行ったとき、ハリウッドのプロデューサー、デヴィッド・セルズニック(Hollywood producer David Selznick)に雇われていたスカウトマンの目に留まった。ドロンはフランスに留まり、急速に勢いを増した多作なキャリアのスタートを切った。1950年代末までに、彼はフランスのジェームズ・ディーン(French James Dean)として知られるようになった。

このシリーズには、ドロンの最も有名な作品と、1960年代から70年代にかけて彼が大スターとなり、世界的なセンセーションを巻き起こした数少ない変り種が収められている。パトリシア・ハイスミス(Patricia Highsmith)の小説 "The Talented Mr.Ripley "をレネ・クレマン監督(directed by Réne Clément)が映画化したフレンチ・スリラー "Purple Noon"(1960)で、狡猾で不吉なトム・リプリー(Tom Ripley)を演じてブレイクした。この映画の魅力の多くは、催眠術のように不安定な存在感を放つドロンにある。彼のスターダムは、リプリーがシャツを脱いで胸をあらわにした瞬間に決定づけられた。彼は最初の殺人を犯した後もこのストリップを繰り返すのだが、これはドロンの驚くべき暴力的エロティシズム(violent eroticism)の凝縮である。

『パープル・ヌーン(Purple Noon)』を初めて見たとき、私は彼が顔を動かせることにもっと驚いた。不気味な青い目、黒髪の切れ込み、ナイフで切り裂いたような頬骨......大げさだが、ドロンの仕事ぶりと魅惑的な美しさを知ったのは、彼がフランスのジャン＝ピエール・メルヴィル監督(French director Jean-Pierre Melville)と撮ったスリラー映画で、1967年の『Le Samouraï』もそのひとつだった。(この映画でドロンは、プロの殺し屋ジェフを演じている。彼は、ベルト付きのトレンチコートを着て、いかつい中折れ帽をかぶり、ナイトクラブで殺しを実行した後、他の数人、特にピアニスト(キャシー・ロジエ/Cathy Rosier)に目撃されるような目立つ退場をする。

物語は、ジェフを雇った人々と警察の間に挟まれるジェフの姿を追うが、その間ジェフは、しばしばミディアムショットやロングショットで映し出され、その顔は不可解な仮面のままである。しかし映画の後半、彼はキャシーを見かけたナイトクラブに戻り、メルヴィルは彼をクローズアップで撮影する。その時点でジェフはフェドラ(fedora)を脱いでおり、まるで鎧を脱ぎ捨てたかのように無防備に見える。彼の顔は仮面のままだが、メルヴィルがキャシーとジェフの間を切り取ると、ドロンは時計の振り子のように目を前後に素早く動かし始める。それはまるで、ジェフが彼の選択を通して移ろいゆくと同時に、私たちがすでに知っていることを認めるかのようだ： ティック、ティック、ティック、時間がない(Tick, tick, tick, time is running out)。

ドロンは、時に見事に、大きく伸びやかに表現することができた。『ロッコ』では笑いあり涙ありで、戦後のイタリアで現代社会から取り残された家族の繊細な兄を演じ、心をズタズタに引き裂いた。アンリ・ヴェルヌイユ(Henri Verneuil)監督の『Any Number Can Win』ではジャン・ギャバン(Jean Gabin)と共演し、フランス映画らしい陽気なケイパーを演じている。ヴィスコンティ(Visconti)監督の壮大な時代劇映画『豹(The Leopard)』では、ドロンはパワフルなバート・ランカスター(Burt Lancaster)の相手役を演じ、当然のことながらその影に隠れてしまう。

ジョセフ・ロージー(Joseph Losey)監督の1976年の第二次世界大戦ミステリー『Mr. Klein』 ジャック・ドレー(Jacques Deray’)監督の『La Piscine』（1969年）でも、退屈なブルジョワ階級の人々が殺人によってその退屈を破られるという、タイトで意地悪な作品である。

ジャック・カーディフ(Jack Cardiff’0の顎が外れるほどひどい 『The Girl on a Motorcycle』を見る前に、お近くの調剤薬局に立ち寄ることをお勧めする。マリアンヌ・フェイスフル(Marianne Faithfull)演じる主人公が黒革の服を着て大笑いしながら走り回る二人の恋人のうちの一人だ。彼女はおそらく、ドロンと裸でくつろぎ、赤いバラの花束が花びらのように勃起した彼の股間を覆うシーンを思い浮かべていたのだろう。

彼は映画のアイドルだった。しかし、偶像は崩れ落ちるものだ。キャリアの初期に、ドロンがディーンに何度も例えられていたことを私はずっと考えている。もちろん、ドロンとディーンはその演技スタイルやスクリーンでの存在感も含めてまったく異なるが、照明やアングルがちょうどよく、カメラが二人の顔をじっくりととらえるとき、それぞれの男のルックスが空気に奇妙な乱れを生み出す瞬間がある。彼らは単に注意を引くだけでなく、時には他の出演者や映画自体から注意を逸らしながら、視線を集め、悩ませるのだ。

山あり谷ありのキャリアの中で、ドロンはスクリーンの外での生活も同様に注目された。彼は1968年のステファン・マルコヴィッチ殺人(murder of Stefan Markovic)事件で取り調べを受けた。そのスキャンダルは風化したが、さらに多くのスキャンダルが続いた。ドロンは女性を平手打ちしたことを認め、同性愛嫌悪的な見解を表明し、フランスの極右政党への支持を表明した。2019年、カンヌ国際映画祭(Cannes Film Festival)が彼に生涯功労賞を授与すると発表したとき、これらすべてが抗議と見出しを巻き起こした。映画祭は批判を無視し、ドロンは受賞した。

最近、健康状態が思わしくなく、子供たちが彼の世話について公の場で口論しているドロンが、法的後見人の下に置かれたと報道各社が報じた。スクリーン上では、俳優たちは一種の妖しい仮死状態で存在し、その若さと美しさは永遠に固定されている。ディーンは1955年に24歳で不慮の死を遂げ、スクリーンの外では永遠に若くあり続けた。ドロンはもちろん生きていた。彼は仕事を続け、主演し、プロデュースし、誘惑し、魅了し続けたが、そうでなくなり、徐々に、次第に苦しく辛いフェードアウトが始まった。若くして死ぬことで、高齢が彼にもたらしたかもしれない過ちや侮辱を免れたディーンとは異なり、ドロンは私たちの歓喜にもかかわらず、彼があまりにも人間的であることを証明し続けた。

グリニッジ・ヴィレッジ、ウェスト・ヒューストン・ストリート209にて、4月18日までドロン・フィルムフォーラム

内容が、あまりにもアメリカとドロンに偏りすぎている。

この記事はニューヨーク・タイムズに掲載されたものです。

https://artdaily.cc/news/168359/Alain-Delon-at-his-very-best--Ravishing--yes--but-also-destabilizing
https://www.nytimes.com/2024/04/12/movies/alain-delon-retrospective.html