クラシックを現代に蘇らせる！　亞門さんからテクニックを盗みつつ、オペラ「蝶々夫人」のネタバレです！

#metooオペラ ？　「蝶々夫人」

インターン（以下略）：「あえて台本だけ読んだら、『１００円で１５歳の日本女性を買う』だの、『家の契約は９９９年間』だの植民地的な差別満載で、時代性とはいえ驚愕でした」

亞門さん：「ドキュメントから小説に、それからNYやロンドンでヒットして芝居になり、それがオペラになるまで『蝶々夫人』という作品は、可哀想なヒロイン蝶々さんに涙したいばかりに、男性的視点からの耐え忍ぶ憧れの女性観が盛られ、カリカチュアされ、正直、いま上演するには危険過ぎる、まるで#metooオペラだ！　故パトリス・シェロー（映画監督／演出家）が、「亞門は『蝶々夫人』なんか演出しないよね」と言ったのを思い出すな」

１９９５年「音楽の友」対談シリーズでパトリス・シェローと語る。誌面には載っていないが、「あんな差別的な『蝶々夫人』なんて絶対やらないよね？」と言われたことを亞門さんは思い出したようだ。ちなみにシェロー自身、モーツァルト演出も全く自分には向いてないと誌面で語っている。

「でも、結局それにどう演出で挑戦できるか、試したくなる俺がいたんだ。実は、今回、ドイツのドレスデン国立歌劇場（ゼンパーオーパー）より、新たな『蝶々夫人』をどうやるべきか、日本人の革新的演出家でという話で、俺にオファーが来た。というのも、欧米で『蝶々夫人』をやるのは、現在とても難しい状況らしく、アメリカ批判とか、狂人『蝶々夫人』とする演出も多く、レパートリーとして上演しづらいとのことだった。

だけど、前にも言ったように音楽や台本は一字一句変えられない。さあ、それをどう観客が納得するように見てもらえるかが、チャレンジだったんだ。

スケジュール的には、１年前に作品全体のコンセプトと、衣装とセットのコンセプトを、ドレスデンでプレゼンテーションするというものだったんだけど……悩んだな」

ワルシャワの美術家・ボリスの家で、カーテンレールの位置を、ボード模型で確認しながら調整。

「大嫌いだった『蝶々夫人』をどう調理していったんですか？」

「まず、ポーランドのセットデザイナーの家で合宿して、数日間ブレインストーミング。そしたらウチの事務所の社長が、『ピンカートンと蝶々さんの間に生まれた”息子の目線”で見てみたら？』というアイディアを出してくれた。