音楽史年表記事編７４．ウィーンのモーツァルトハウス
ウィーンでフリーランスの音楽家として独り立ちしたモーツァルトは、順調に演奏活動、作曲活動を行い、またウェーバー家の３女コンスタンツェと婚礼を挙げ、１７８３年３／２３には宮廷に隣接するブルク劇場で自身の作品のみによる自主演奏会を行い、一晩で１６００フローリン（約１６００万円）の収入を得ます。臨席した皇帝ヨーゼフ２世からは祝い金として２５ドカーテン（約１１２万円）が贈られますが、これは皇帝からの結婚祝いであった可能性もあります。そして、１７８４年９／２９にはドームガッセの高級住宅に引っ越しし約２年半の間暮らします。この建物はモーツァルトが実際に居住した住居跡として、ここで歌劇「フィガロの結婚」が作曲されたところからフィガロハウスと呼ばれていましたが、２００６年のモーツァルト生誕２５０年に全面改装され現在はモーツァルトハウスと呼ばれ、ウィーンを訪問したモーツァルトファンが訪れる博物館となっています。
見学コースは吹き抜けを登り２階のモーツァルトの住居の台所のあった勝手口から入ります。音声案内によると使用人が３人いたとのことですので、おそらく２人の女中とひとりの下僕と見られます。１７８５年には父レオポルトが来訪し、また８６年から約２年間、幼いヨハン・ネポムク・フンメルが寄宿しています。フンメルは間取り図の父レオポルトの部屋で寝起きし、２人の女中はフンメルの世話をしながら間取り図のフンメルの部屋で寝起きしていたのでしょうか。また、モーツァルトは１頭の馬を所有しており、毎朝アウガルテンやプラーターの公園を散策していましたので、下僕は１階の厩に寝起きし、馬の世話しながら水や薪の運搬も行っていたのでしょう。この時期のモーツァルトは恐らく年収２億円を稼いでいたともいわれ、貴族並みの優雅な生活を送っていたようです。モーツァルトは晩年、生活に困窮することになりますが、それでも２０００万円程度の年収があったといわれ、生活が困窮してもコンスタンツェは女中１人を雇い、息子のカール・トーマスはお金のかかる寄宿学校に入れ、モーツァルト自身も社交は欠かさなかったようですから、困窮の原因は結婚当初の贅沢なドームガッセの住居での生活に慣れ切ったことにあったのではないかと思われます。
さて、モーツァルトの住居に戻りますが、父レオポルトの部屋の隣のビリヤード台が置かれた広間に出ます。この広間でハイドンやデュッタースドルフ、ヴァンハルを招いて、音楽史における第１級の名曲であるハイドンに献呈された６曲のハイドン四重奏曲が初演されました。また、ウィーンを訪問した１６歳のベートーヴェンがモーツァルトに会っていますが、この部屋であったと思われます。モーツァルトはこのモーツァルトハウスで、歌劇「フィガロの結婚」、クラヴィーア協奏曲第２０番ニ短調Ｋ．４６６、クラヴィーア協奏曲第２１番ハ長調Ｋ．４６７、クラヴィーア協奏曲第２２番変ホ長調Ｋ．４８２、クラヴィーア協奏曲第２３番イ長調Ｋ．４８８・・・、交響曲第３８番ニ長調「プラハ」Ｋ．５０４、弦楽五重奏曲ハ長調Ｋ．５１５、弦楽五重奏曲ト短調Ｋ．５１６・・・など数々の傑作を生みだして行きます。
【音楽史年表より】
１７８２年８／４、モーツァルト（２６）
モーツァルト、シュテファン大聖堂でコンスタンツェと婚礼を挙げる。（１）
１２／３１作曲、モーツァルト（２６）、弦楽四重奏曲第１４番ト長調Ｋ．３８７（ハイドン四重奏曲第１番）
１７８１年に作曲され１７８２年に出版されたハイドンのロシア四重奏曲を、モーツァルトはハイドンと共に演奏し、ソナタ形式の完成など全く新しい方法で作曲されたこれらの四重奏曲に圧倒され、ハイドンに献呈するために１７８５年までに６曲のハイドン四重奏曲を作曲することになる。これらの作曲には推敲が重ねられ、モーツァルトの最も輝かしい作品となったばかりではなく、後にベートーヴェンをも感嘆させた。モーツァルトはすでにこの１曲でハイドンの技術的な側面を完全に消化しており、ハイドンをして「まったくすぐれた作曲の技術」といわしめたモーツァルトの溢れるばかりの形式上の想像力は、４つの楽章に因襲的な表現を払拭してしまった個性的な相貎、そして全体に揺るぎない調和を与えている。（１）
１７８３年３／２３、モーツァルト（２７）
１７８３年の四旬節にモーツァルトはブルク劇場で自作品による演奏会を主催する。この演奏会には皇帝ヨーゼフ２世が臨席し大成功を収める。皇帝ヨーゼフ２世からは祝い金として２５ドゥカーテン（約１１２フローリン、約１１２万円）が贈られるなど、モーツァルトは１夜で１６００フローリン（約１６００万円）の収入を得た。（２）
６月中旬作曲、モーツァルト（２７）、弦楽四重奏曲第１５番ニ短調Ｋ．４２１（ハイドン四重奏曲第２番）
４楽章のうち３楽章までがニ短調に統一され、ヘ長調の緩徐楽章もけっして明るくはない。前作のト長調Ｋ．３８７の躍動的な生命感情の対極というべき深い諦念が全楽章を支配しており、モーツァルトの短調作品の中でも最もペシミスティックな内容を持つ１曲に数えられている。自筆譜はロンドン大英博物館に所蔵される。この四重奏曲の内包する厳しさは必ずしも同時代者に理解されなかったようだ。たとえばジュゼッペ・サルティはこのニ短調Ｋ．４２１とハ長調Ｋ．４６５「不協和音」に関し痛烈に批判している。しかし、後年ハイドンはハイドンのために作曲したハイドン四重奏曲とレクイエムをモーツァルトが残した最高の音楽と述べ、また、現代においてはニ短調Ｋ．４２１を含めハイドン四重奏曲は室内楽曲の古今の最高峰に位置づけられている。（２）
６月か７月作曲、モーツァルト（２７）、弦楽四重奏曲第１６番変ホ長調Ｋ．４２８（ハイドン四重奏曲第３番）
この作品は入念な労作と内面的な表現への集中という点で前２作の圏内にあり、とりわけト長調Ｋ．３８７の大きな特徴をなしていたクロマティシズムは第１楽章そして特に第２楽章でロマン派の和声法を思わせるまでに進められている。その和声法はアーベルトが「トリスタンの響き」と名付けたようにロマン派の半音階的和声法を予言するものとなっている。その一方、後半の２楽章は民族的要素をとり入れたメヌエットとハイドン的なフィナーレに転じており、楽章構成は極めて変化に富んでいる。（１）
１７８４年９／２９、モーツァルト（２８）
モーツァルト、グローセ・シューラ―・シュトラッセ８４６番地（現シューラ―・シュトラッセ８番地、ドームガッセ５番地）の２階、現モーツァルトハウス（旧フィガロハウス）に移る。モーツァルトはこのドームガッセの高級住宅に約２年半住むことになるが、この時期年収はおそらく軽く１億円を超え、高額の家賃を支払い、２人のメイドと下僕を雇っていた。この間、まだ幼いフンメルを寄宿させクラヴィーアを教え、ハイドンに献呈した６曲のハイドン四重奏曲がハイドンと共に試演され、オペラ「フィガロの結婚」他多数の名曲が生まれる。また、１６歳のベートーヴェンが訪れたのもこの住宅であった。（２）
１１／９作曲、モーツァルト（２８）、弦楽四重奏曲第１７番変ロ長調「狩」Ｋ．４５８（ハイドン四重奏曲第４番）
ハイドン四重奏曲の最初の３曲がモーツァルトの内面へのまなざしに特徴づけられるとすれば、この四重奏曲ではモーツァルトの眼が同時代の趣味と理解力にも向けられているといえるだろう。最初の３曲の個性的な表出の主な要因となっていた半音階、鋭いデュナーミク、和声の複雑さは適度に抑制されており、表現の上でもハイドンを模範としていることが感じられる。とりわけ両端楽章にはハイドン的な性格が強く打ち出されているので、いうまでもなく相対的な意味においてだが、６曲の中で最もハイドン的な四重奏曲と評されている。（１）
１７８５年１／１０作曲、モーツァルト（２８）、弦楽四重奏曲第１８番イ長調Ｋ．４６４（ハイドン四重奏曲第５番）
ベートーヴェンはとりわけこの四重奏曲を愛しており、作品１８の作曲に先立って研究のために筆写したフィナーレの手稿楽譜が残されている。ソナタ形式による両端楽章が第１主題の圧倒的な支配で書かれているので、そうした点が構成主義者であるベートーヴェンに感銘を与えたのであろう。しかしながら、精緻な対位法によって織り上げられているにもかかわらず、堅苦しさは微塵もなく、むしろモーツァルトのイ長調に特有の夢想的に漂うかのような繊細なニュアンスに彩られた作品である。（１）
後にツェルニーはこう語っている、「あるときベートーヴェンが私の家でモーツァルトの四重奏曲６曲のスコアを見つけました。彼は第５番を開いてこういったのです・・これこそ作品というものだね・・と」。（３）
この曲は循環音楽の予兆的作品である。（４）
１／１４作曲、モーツァルト（２８）、弦楽四重奏曲第１９番ハ長調「不協和音」Ｋ．４６５（ハイドン四重奏曲第６番）
前作のわずか４日後の１／１４に完成された。モーツァルト後期の１０曲の弦楽四重奏曲のなかで、序奏を持つのはこの１曲だけであるが、この序奏が冒頭から対斜や解決されない不協和音という大胆なというよりも理論的に間違った和声法に特徴づけられているところから不協和音四重奏曲（ディソナンツ・カルテット）あるいは対斜四重奏曲（クヴェールシュタント・カルテット）と呼ばれている。アーベルトも指摘するように調整感の確立すら危うい混沌とした響きを通って、堅固な構成にロマン的な憧れを秘めたアレグロに到達するという過程は、古典的な調和に至るまでのモーツァルトの内面の葛藤と努力の象徴的表現にほかならないのである。一連の四重奏曲を通じて和声表現の全領域を探求してきたモーツァルトはここで調整概念自体を表出的な意図に従えているといえるだろう。（１）
１／１５、モーツァルト（２８）
モーツァルト、ハイドンをドームガッセの自宅に招き「ハイドン四重奏曲」の前半３曲を披露する。第１バイオリンにディッタースドルフ、第２バイオリンをハイドン、チェロにはヴァンハル、そしてモーツァルトはビオラを演奏する。（２）
２／１１、モーツァルト（２９）
モーツァルトの父レオポルトがウィーンに到着する。（２）
２／１１初演、モーツァルト（２９）、クラヴィーア協奏曲第２０番ニ短調Ｋ．４６６
市の集会場メールグルーベで催された四旬節の第１回予約演奏会でモーツァルト自身のクラヴィーア独奏で初演される。演奏会の当日ウィーンに到着した父レオポルトの姉ナンネルへ宛てた書簡によると、写譜が間に合わず、最終楽章は通して弾いてみる余裕もなかった。（２）
２／１２、モーツァルト（２９）
モーツァルト、再びハイドンを自宅に招き「ハイドン四重奏曲」の後半３曲を演奏する。この日は前半３曲も演奏されたものとみられる。父レオポルトによれば、この時ハイドンは彼に向って次のように語ったという、「誠実な人間として神の御前に誓って申し上げますが、ご子息は私が名実ともども知っているもっとも偉大な作曲家です。様式感に加えて、この上なく幅広い作曲上の知識をお持ちです」。ハイドンとモーツァルトというこの２大作曲家の心温まる交流はハイドンがロンドンへ旅立つ１７９０年１２月まで続くことになる。（２）
４／２５、モーツァルト（２９）
モーツァルトの父レオポルト、ウィーンを発ちザルツブツクへの帰途に着く。モーツァルトはウィーンの中心部から１０ｋｍほど離れたブルカードルフまで見送りに行ったが、これが父と子の永遠の別れとなった。（５）
１７８６年初め、モーツァルト（２９）
幼いヨハン・ネポムク・フンメル（７）がモーツァルトの弟子となり、２年間モーツァルト家（現、ウィーンのモーツァルトハウス）に寄宿する。（２）
【参考文献】
１．作曲家別・名曲解説ライブラリー・モーツァルト（音楽之友社）
２．モーツァルト事典（東京書籍）
３．青木やよひ著・ベートーヴェンの生涯（平凡社）
４．ジャン＝ヴィクトル・オカール著、武藤剛史訳・比類なきモーツァルト（白水社）
５．西川尚生著・作曲家・人と作品シリーズ モーツァルト（音楽之友社）
ＳＥＡラボラトリ
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