音楽史・記事編１２２．シューベルトの創作史
シューベルトの作品はドイチュ番号で表示されます。オーストリーに生まれたオットー・エーリヒ・ドイチュはウィーン大学の音楽史教授となり、１９５１年にシューベルトの全作品を分類整理しドイチュ番号を発表し、今日では一般的に使用されるようになっています。本編の音楽史年表データベースではドイチュの作品分類（Ｆｒａｎｚ Ｓｃｈｕｂｅｒｔ Ｔｈｅｍａｔｉｓｃｈｅｓ Ｖｅｒｚｅｉｃｈｅｎｉｓ ｓｅｉｎｅｒ Ｗｅｒｋｅ）に基づきアマチュアのシューベルト研究家平石英雄氏により編纂された「シューベルト全作品目録」により集計を行っています。（３）
〇シューベルトの創作
音楽史においてウィーンで活躍した作曲家は多くいますが、ウィーンで生まれた生粋の作曲家はシューベルトやウィンナーワルツのランナーやシュトラウス一家、また現代音楽のシェーンベルクやウェーベルン、ベルクなどに限られます。シューベルトは古典派期末期からロマン派期初期にかけてのウィーンで、３１年という短い人生で歌曲を中心に１０００曲を超える作品を残しています。
シューベルトは１３歳から作曲を始め、亡くなるまでわずか１８年の間に、音楽のあらゆる分野の作品を残しています。その中でリートや重唱曲は改訂稿を含めると８７０曲を超える作品を残し、歌曲王と呼ばれています。シューベルトの創作は歌曲だけではなく、ミサ曲、交響曲、ピアノ独奏曲や連弾曲、弦楽四重奏曲、ピアノ室内楽におよびこれらはわずか１５年余りの創作期を通して途切れることなく続けられています。
シューベルトはウィーン・フォルクスオパー近くのヌスドルファー通りの小学校を営む家に生まれ、６歳のころから父にバイオリンを、兄からはピアノを学んでいます。１８０８年１１歳のシューベルトはシュトゥーベン門近くの旧ウィーン大学に併設されたコンヴィクトに入学しコンヴィクトの寮生となり、ここでは一般科目の他に音楽教科が必修となっており、また宮廷礼拝堂聖歌隊員にもなり、１８１０年には最初の作品を作曲し、１８１１年からは宮廷楽長サリエリから本格的に作曲法や対位法を学ぶこととなります。 シューベルトは入寮とともに寮のオーケストラに第２バイオリン奏者として参加し、１８１１年には副指揮者を務めるようになり、このオーケストラで演奏するための序曲等の管弦楽曲を作曲し、１８１３年には１６歳で交響曲第１番ニ長調を作曲しています。なお、シューベルトが寮生活を送ったコンヴィクトの向かい側には旧ウィーン大学講堂があり、ここでは１８１３年１２月にベートーヴェンの交響曲第７番イ長調と「ウェリントンの勝利」が初演されており、ウィーンの人々は熱狂に包まれ、シューベルトにとっても交響曲作曲に多大な影響があったものと見られます。
１８１８年シューベルトはジェリスのエステルハージ家の別荘に招かれ、伯爵の２人の令嬢にピアノを教えています。１８２４年にもジェリスに招かれ、この時期には２人の令嬢のために軍隊行進曲Ｄ７３３などのピアノ連弾曲を多く作曲しています。
〇グンデルホーフの音楽練習会とシューベルトの夕べ
１８１５年聖ペーター教会の裏手の旧ウィーン楽友協会とシュテファン大聖堂の間にあったイグナーツ・フォン・ゾンライトナーの館でグンデルホーフの音楽練習会と呼ばれたサロン音楽会が開かれるようになり、１８歳のシューベルトはこのサロンに参加し、この年からリートを中心に爆発的に創作を始めています。なお、ゾンライトナーはベートーヴェンの「フィデリオ」初稿の台本を書いたゾンライトナーとは別人のようです。シューベルトは１８１５年には１９８曲ものリートや重唱曲を作曲し、未完のものも含めて４つの歌劇、２曲のミサ曲、交響曲では第２番変ロ長調と第３番ニ長調、その他ピアノソナタを含む１０曲のピアノ曲などがあり、驚くべき創作力です。リートにはシューベルトの出世作となったリート「魔王」のほかウィーンの名曲となった「野ばら」などが含まれます。
また、１８２１年にはシューベルトの友人のショーバー家でシューベルティアーデと呼ばれたシューベルトの夕べが開かれ、次第に人気を集め１８２５年頃にはショーバー家以外からも毎週のようにシューベルトが招かれシューベルトの夕べが開かれるようになり、これらはシューベルトの創作の原動力となって行きます。
１８１７年にはシューベルトはショーバー家でウィーン宮廷歌手のフォーグルを紹介され、その後フォーグルは演奏会でシューベルト作品を取り上げ、シューベルト歌手としてウィーンにおけるシューベルト歌曲の普及に貢献して行きます。
〇シューベルトとモーツァルト、ロッシーニ
ピアノ伴奏でドイツ語の歌を歌うリートはモーツァルトによって始められました。モーツァルト以前の歌唱であるアリアは管弦楽の伴奏によって歌われており、モーツァルトの時代には各家庭にクラヴィーアが普及し、家庭で手軽に歌を歌うためにクラヴィーア伴奏が一般的になったようです。また、モーツァルトの時代には平均律で調律されたクラヴィーア普及の過渡期にあり、平均律の調律では３度の和声でうなりを生じるため、クラヴィーアの伴奏に消極的であったということも考えられます。主和音を多用した古典派期に比べ和声の多様化が進んだロマン派期には平均律によるうなりもそれほど問題とならなくなったとも考えられます。
シューベルトはウィーン宮廷楽長のサリエリから作曲法と対位法を学んでいます。おそらく、イタリア歌曲についてもサリエリから学んだものと考えられます。１８１３年イタリアのロッシーニは歌劇「タンクレーディ」を作曲し、一躍ヨーロッパ中で上演が繰り返されたとされており、シューベルトはウィーンでロッシーニの「タンクレーディ」を聴き、おそらく初めて本場イタリアの歌曲に触れ大きな影響を受けたものと見られます。１８１３年以降、シューベルトはリートの作曲を本格化させています。
〇シューベルトとベートーヴェン・・・交響曲、リーダークライス
シューベルトが生きた時代はベートーヴェンの後期の創作時期と重なります。この時期ベートーヴェンはヨーロッパの作曲家の巨人であり、２７歳という年齢差もあり、シューベルトは狭いウィーンの街中でベートーヴェンに出会っても声をかけることもできなかったようで、シューベルトにとってベートーヴェンという存在はあまりにも大きく、シューベルトが本格的な交響曲、弦楽四重奏曲、ピアノソナタを作曲するのは２５歳、１８２２年からになります。
また、ベートーヴェンは音楽史上初めての連作歌曲、いわゆるリーダークライスと呼ばれる「遥かな恋人に寄せて」を１８１６年に作曲しています。多くのリートを作曲したシューベルトはリーダークライスの名曲「美しき水車屋の娘」「湖上の美人」「冬の旅」を生み出し、これらには名曲中の名曲である「アヴェ・マリア」や「菩提樹」が含まれます。
１８２７年３月、シューベルトは病床のベートーヴェンを見舞い、葬儀では松明を持ち葬列に参加しています。シュパウンの回想によればベートーヴェンは死の前年にシューベルトの歌曲の楽譜を見て「シューベルトには神の火花が宿っている」と述べたとされます。シューベルトはベートーヴェンが亡くなった翌年亡くなりますが、本人の希望によりヴェーリング墓地のベートーヴェンが眠るその隣に埋葬されます。後にベートーヴェンとシューベルトは中央墓地に埋葬しなおされ、元の埋葬地のヴェーリング墓地はシューベルト公園となっています。
【音楽史年表より】
１７９７年１／３１、シューベルト（０）
フランツ・ペーター・シューベルト生誕、父フランツ・テオドール、母エリザベート。ウィーンのヌスドルフ・シュトラッセの生家は現存しシューベルト博物館となっている。シューベルトの父フランツ・テオドールは２Ｆを住居とし、１Ｆで小学校を運営していた。（１）
１８１５年１２月、シューベルト（１８）、リート「魔王」（第４稿）ト短調Ｄ３２８、Ｏｐ．１
シューベルトの友人シュパウンは歌の成立について次のように記している・・「１８１５年１２月のある午後、マイルフォーファーと一緒に、そのころヒンメルプフォルトグルントに父親と一緒に暮らしていたシューベルトを訪れたが、彼はゲーテの詩「魔王」を大声をあげて読んでいた。彼は本を片手に何回か部屋の中を歩き回っていたが、そのうち急に腰をおろして恐ろしい速度でこの曲を紙のうえに書き記した」「シューベルトの家にピアノがなかったので、我々は楽譜をもって寮学校へ走って行き、そこでその晩のうちに「魔王」が歌われ、感激を持って受け入れられた。」、公開初演は１８２１年１／２５ウィーン楽友協会にて行われる。（２）
１８２２年１０／３０作曲着手、シューベルト（２５）、交響曲第７番ロ短調「未完成」Ｄ７５９
１８２２年１０／３０シューベルトは未完成交響曲の作曲に着手する。シューベルトは」この交響曲の第１楽章、第２楽章と第３楽章の２０小節目までのオーケストレーションを終了した後、一旦中止しそのままにしておいた。その後１８２３年４月になって、グラーツのシュタイアーマルク音楽協会に名誉会員として迎えられることが決まったシューベルトは、その返礼として未完の交響曲を思い出し、完成して送るつもりになったらしい。ところが、通信上の行き違いから実際にシュタイアーマルク音楽協会宛に自筆譜を送ったのは１８２４年になってしまった。その仲介者となったのが、アンゼルム・ヒュッテンブレンナーというシューベルトの知人で、まず彼の元に自筆譜が送られたのだが、２楽章までしかなかったために彼は残りの２楽章が届くのを待っていた。そのうちに自筆譜は留め置かれ忘れ去られてしまい、１８６５年５月にウィーンの指揮者ヨハン・ヘルベックが発見し、同年１２月１７日に初演するまで、４３年間世に知られずにいたのである。この交響曲は全体に音楽史上、稀に見るほどの深い抒情を表出し得た作品である。（２）
１８２３年７月～９月、シューベルト（２６）、ピアノ五重奏曲イ長調「ます」Ｄ６６７
ピアノ、バイオリン、ビオラ、チェロ、コントラバスの編成による五重奏曲。１８１９年あるいは１８２５年作曲の説もある。シューベルトは友人のヨハン・ミヒャエル・フォーグルに誘われて、フォーグルの故郷である上部オーストリアの町シュタイアを１８２９年の夏、１８２３年の夏、１８２５年に訪問している。シュタイア滞在中にシューベルトは町の鉱山長官ジルヴェスター・パウムガルトナーに紹介されている。パウムガルトナーは自らチェロをよくする音楽愛好家であり、自宅がサロンでよくコンサートを開いており、シューベルトも友人のフォーグルやアルベルト・シュタイヤーとともによく訪問していた。シューベルトのリート「ます」Ｄ５５０を気に入っていたパウムガルトナーがフンメルの五重奏曲の編成（Ｐｆ、Ｖｎ、Ｖｌａ、Ｖｃ、Ｃｂ）による作品を依頼したという記録があり、フンメルの五重奏曲が１８２２年に出版されていることから、１８２３年にシューベルトが五重奏曲を作曲したと考えられるが、１８１９年あるいは１８２５年作曲説も捨てきれない。（２）
１８２４年３月、シューベルト（２７）、弦楽四重奏曲第１４番ニ短調「死と乙女」Ｄ８１０
曲は死に抵抗する少女と甘い言葉で死に誘う死神との対話を扱ったリート「死と乙女」Ｄ５３１（１８１７年作曲）を引用している。私的初演は１８２６年２／１にヨーゼフ・バルト邸で行われ、全曲の公開初演は作曲者の死後の１８３３年３／１２ベルリンにおけるカール・モーザー四重奏団の四重奏の夕べにおいて行われる。（２）
１８２５年４月、シューベルト（２８）、スコット歌曲集「湖上の美人」第６曲、リート「エレンの歌Ⅲ（アヴェ・マリア）」変ロ長調Ｄ８３９、Ｏｐ．５２－６
シューベルトはウォルター・スコットの叙事詩「湖上の美人」の７つの詩に作曲しているが、この曲はその第６番目にあたる。乙女エレンが湖畔の岩の上で聖母像にぬかずいて、父の罪を許されんことを祈る歌である。アーダム・シュトルクの独語訳による。作曲当時もこの歌は非常に多くの人々の感銘を誘い、シューベルト自身も好んで歌って聞かせたが、今日では誰知らぬ人もいない名曲となった。（２）
１８２７年２月、シューベルト（３０）、歌曲集「冬の旅」Ｄ９１１、Ｏｐ．８９
「冬の旅」全２４曲の前半１２曲を作曲する。ミュラーの作詞による。シューベルトが４年前に作曲した歌曲集「美しき水車屋の娘」の詩の作者でもあるミュラーはこの年の９／３０わずか３３歳で夭折し、シューベルトはその翌年世を去ることになる。シューベルトは冬の旅ではミュラーの詩を一つも省略せず２４篇全部に作曲した。作曲は２月に分けて行われ、前半は２月に、後半は１０月に書かれた。第５曲「菩提樹」についてキャペルは「ほとんど歌うこともできないほど美しい」と述べているが、正に名曲中の名曲と言えよう。初演は第１曲のみが１８２８年１／１０ウィーン楽友協会で演奏される。（２）
１８２８年１１／１９、シューベルト（３１）
シューベルト、午後３時、永眠する。１１／２１に聖ヨーゼフ教会でシューベルトの葬儀が行われ、自らの望みに従ってヴェーリング墓地のベートーヴェンの隣に埋葬される。後にベートーヴェンと共にウィーン中央墓地に移葬され、中央墓地でも２つの墓が並べられた。（１）
【参考文献】
１．村田千尋著、作曲家・人と作品シューベルト（音楽之友社）
２．作曲家別名曲解説ライブラリー・シューベルト（音楽之友社）
３．Ｏｔｔｏ Ｅｒｉｃｈ Ｄｅｕｔｓｃｈ・Ｆｒａｎｚ Ｓｃｈｕｂｅｒｔ Ｔｈｅｍａｔｉｓｃｈｅｓ Ｖｅｒｚｅｉｃｈｅｎｉｓ ｓｅｉｎｅｒ Ｗｅｒｋｅ（Ｎｅｕｅ Ｓｃｈｕｂｅｒｔ Ａｕｓｂａｂｅ Ⅷ／４）（Ｂａｒｅｎｒｅｉｔｅｒ－Ｖｅｒｌａｇ １９７８）
ＳＥＡラボラトリ
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