押韻論

詩型論：「複数音制約」と押韻詩型

　こんばんは。Sagishiです。　今回は、前回書いた「複数音制約」と絡めて、日本語の押韻詩の詩型論を書いていこうと思います。連載記事的な。１　前段／モーラリズム　以前書いた詩型論では、日本語の二重韻律構造をもって、韻律定型を構築することの難しさを記述しました。　しかし、結局のところ日本語はモーラリズム言語なんだから、モーラを基礎韻律単位として詩型を構築するしかない、と考えを落ち着けました。よって今後は、どのようにしたらモーラリズムを使って詩型を構築できるのかを考

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日本語の完全韻の定義（2023年暫定版）

　こんばんは。Sagishiです。　今回は、日本語の完全韻（Perfect rhyme）について、その定義をまとめる記事を書きます。2023年の暫定版になります。１　表記法の説明　日本語の完全韻（Perfect rhyme）の説明をするまえに、日本語音声の表記法について解説をします。　まず子音等の表記は、以下の独自の表記法に従います。既存のIPA（国際音声記号）に複数の課題があるため、独自の表記法を構築しました。　また、音節主音（音節核を持つ）母音には、以下の

日本語の詩歌の脚韻はどのようなスタイルにすれば良いのか－翻訳を通して考える－

　こんばんは。Sagishiです。　今回は、詩の邦訳の脚韻について書いていきます。　日本の詩歌の翻訳をみると、なかなか原詩通りにrhymeをしているものが少ないです。しかし、その希少なrhymeを取り入れている翻訳も、どことなくぎこちなさがあるようなものも多いです。　日本の詩歌文学においては、まだrhymeというものが浸透しておらず、技術的にどのように扱えば良いのか、どのようなrhymeをすれば良くなるのか、自然になるのかが、あまり周知されていないと思います。

詩型論：日本語の押韻詩の詩型に関する考察

　こんばんは。Sagishiです。　いよいよ押韻詩の詩型に関する考察をしていきたいと思います。１　詩行の音数　最初から残念なお知らせですが、現在のわたしは、現代日本語東京方言を使った詩歌で、詩の一行の音数を決めることは事実上不可能だと考えています。理由を以下に列挙します。１－１　韻律単位の問題　現代日本語東京方言は、モーラリズムの言語ですが、話中では軽音節（１モーラ音節）と重音節（２モーラ音節）が任意のタイミングで出現します。　現代日本語東京方言の自然な日

押韻する現代詩を書くことは不可能ではない

　こんばんは。Sagishiです。

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#詩歌

詩型論：「複数音制約」と押韻詩型

日本語の完全韻の定義（2023年暫定版）

日本語の詩歌の脚韻はどのようなスタイルにすれば良いのか－翻訳を通して考える－

詩型論：日本語の押韻詩の詩型に関する考察

押韻する現代詩を書くことは不可能ではない