紫陽花の色を感じる緑を描く
梅雨の頃、紫陽花の色を感じる緑を描く。
梅雨の頃の緑には、紫陽花のブルーが似あう。 アジサイ色を感じさせるような緑の描き方は、ブルーの薄い色を余白の近くに塗ることだ。濃い色彩に重ねると、重い感じになる。
余白に塗ったセルリアンブルートーンの上に薄いパーマネントカーマインを重ねると紫陽花の色になる。
色見本の上段が混ぜて使う色。下段が重ねて使う色で、セロハンのように薄い色を重ねる。下段のブリリアントレッドバイオレットは、単色で使う(混色で使わない)。下段の薄いセルリアンブルートーンにブリリアントレッドバイオレットの薄い色を重ねると、鮮やかなアジサイ色になる(この場合は、混色ではなく重色)。
朱色(カドミウムレッドライト)、あるいはベネチアンレッドにプルシャンブルーを混ぜると、重い暗い色ができる。黒よりも重い暗色が得られる。この色は陰影色として、暗いところで活躍する色だ。(フタログリーンにイングリッシュベネチアンレッドの混色も同様)
空の彩色は、綺麗に洗った筆に水を含ませて、空全体を濡らしておき、溜まりがないぐらいの状態の時に、色をおくとふわっとやわらかにひろがる。梅雨の頃に合わせた空の彩色をしたい。
紫陽花の色は、天気の良い日は濃い色に見える。曇り空の日は、白っぽく薄く感じるので、緑と変わらない明度になる。曇りの日は、紫陽花の明るさを際だたせるような彩色、影色を紫陽花の下の緑に塗ると効果的だ。真ん中あたりから遠くへ誘うように、部分的に塗ること。一番手前と一番遠くは必要ない。
この影色は、フタログリーンにヴェネチアンレッドの混色でつくる。出来た色は、元のどちらでもない別な色ができる。
ブルーの効果。どこに塗ったか分からない程度に重ねると良い。薄く使うこと。陰影の中に近くの緑色や、ブルーを加えると、その頃の季節の感じが出る。リンゴの影色にリンゴ色を加える効果と同じように。
ブルーは、白地の下や立ち上がっている緑の下、紫陽花の花の下などに塗る。画面に共通項を作ることで紫陽花の匂いを感じさせるように。
横に広がる地面や草地など距離につながる部分には塗らない。離れている遠くの紫陽花も塗らない。手前の緑の中に塗るのは、アジサイ色の匂いの共通項を近い所に作るため。
空にブルーの色を塗るのも、そうした共通項を作るためだ。右側三分の１に集まっている紫陽花と、遠くの空全体に共通項を作る。水を塗った画面にブルーを2、3ヶ所おき、後は筆をバァーと動かして空を表現する。三原色の話。黄色の明るさは赤やブルーに合わせやすい。赤とブルーは、どちらも重い(明度が低い)色で合わせずらい。紫色を混色で作らず、単色で重ねて塗ること。ブルーが先で、後から赤を重ねる。
紫陽花の色、基本は、乾いたセルリアンブルートーンの上にパーマネントカーマインを重ねる。生乾きのブルーにカーマインを重ねると混じり合って微妙な色合いになる。白地、ブルー、カーマインの三つが、少しぶれて重なるように塗ると、厚みや立体を感じさせる表現になる。
紫陽花の色は、何度か重ねて色のコクのようなものをつくる。作例は鉛筆でスケッチした後
一回目の彩色をしたもの
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