正しい持続　＜1968＞ 　【監修済】

　（1973年1月に書いたテキスト）
　約4名の奏者のための『正しい持続』---事前に一度も演奏されることなく---1969年8月26日の午前11時と午後1時の間に2回録音されました。そして後に私は第2ヴァージョン（22分03秒）を放送とレコード用に選びました。演奏者はカルロス・R・アルシナ（ピアノとハモンド・オルガン）、ジャン＝フランソワ・ジェニー＝クラーク（ダブル・ベース）、ジャン＝ピエール・ドルーエ（打楽器）、ミシェル・ポルタル（テナー・サキソフォンとクラリネット）、ヴィンコ・グロボカール（トロンボーン）、そしてカールハインツ・シュトックハウゼン（声、竹笛）。

『正しい持続』

音を一つ奏でよ
それを止めるべきだと
感じるまで
奏でつづけよ

ふたたび音を一つ奏でよ
それを止めるべきだと
感じるまで
奏でつづけよ

このようにつづける

止めよ
止めるべきだと
感じたなら

奏でるにせよ止めるにせよ：
いつも他人の演奏を聴くこと

一番良いのは
人が聴いているときに
演奏すること

リハーサルをしないこと

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　1968年5月7日

『正しい持続』とはどういうことか、が述べられています：「音を一つ奏でよ／それを止めるべきだと／感じるまで／奏でつづけよ／／ふたたび音を一つ奏でよ・・・このようにつづける」。そして演奏時間への配慮として：「止めよ／止めるべきだと／感じたなら」。すなわち一音の持続は ---以前の全ての音楽でのように---身体の動作や数読み、時計や視覚的記号によるもの、音やグループ内での反応やリズム的なパターンについて指定され、ないし同意されたタイミングではなく、むしろ個々の演奏者それぞれによって、つねに純粋に直観的に、純粋に音楽的に決定されるものなのです：「止めるべきだと感じるまで」。このように聴き通された持続だけが、この文脈では正しいと判断されます。もちろん、各音の持続は、先行音、同時音、後続音に依存するものです。だから「奏でるにせよ止めるにせよ：いつも他人の演奏を聴くこと」。
　また、演奏者が音に持続を割り当てる際には、聴いている他者からの影響があります。そこで「一番良いのは／人が聴いているときに／演奏すること／／リハーサルをしないこと」。
　正しい持続を感得しようとすれば、人は自動的に音のあらゆる性質（音高、音色、強度、順序や音群や音塊における位置）を考慮に入れるものです。そしてもし機械的で音楽外的な音の操作から自由になるならば、この録音のように、有機的で、解き放たれた時間が生起するのです。音が時間の中に存在するのではない。むしろ時間が音の中に存在するのです。

［翻訳：山下修司、監修：清水穣］