ピストン和声　１５ピストン「属７の和音」

ピストン和声500ページ超をド頭からコツコツやってみようのシリーズです。
アメリカの音楽教育で最も広く使用されており、音楽理論の理由や背景についても記載された大変読みやすい理論書です。

今日は「属７の和音」についてです。

ピストン/デヴォート和声法―分析と実習

和声的不協和音の起源

７の和音は３和音に３度音程を重ねることによって作ることができますが、この和音はそのような過程で生まれたものではありません。
元々は旋律的な非和声音として現れて、やがて和声として認識されました。この７の和音は和音そのものに不協和な要素を加えるので、和声的不協和音と呼ばれます。

この７の音以外にも３和音の場合においても、不協和な音は３つ存在します。Ⅶ（長旋法、短旋法）の減三和音、Ⅱ（短旋法）の減三和音、Ⅲ（短旋法）の増三和音です。Ⅶはrootlessな属７として、ⅡはⅣの代用として、Ⅲは属和音における倚音と解釈できます。

属７の進行

属７の和音には２つの不協和音程が含まれています、第３音と第７音間の減５度と、根音と第７音間の短７度です。これらの不協和音程は解決するのが一般的で、協和音程に向かって動く傾向を内在している、指向音（限定進行音）となります。

しかし、楽章の最後の和音で主和音が第５音を含むようにするために、導音が属音に下行する必要がある時があります。導音が内声にある場合は導音から属音への下行が許容され、旋律よりも和声が優先されます。この旋律的な動きをあまり目立たせないようにするため、経過音などは入れないほうが良いです。

属７からⅠへ進む解決は、音楽におけるもっとも基本的な和声進行で、ⅤーⅠに欠けている調的構成音である第Ⅳ音度（下属音）を供給するということも重要なポイントです。

第１転回形

属７和音の第１転回系は属５−６と呼ばれます。
第７音がソプラノにあると、解決時に強い反行を生み根音も反復されるので，安定的な響きを生みます。

第２転回形

属７和音の第２転回系は属３−４と呼ばれます。
属４−６と同じく使用は慎重に検討されます。ⅠとⅠの第１転回形の間で使われることが多くあります。

第３転回形

属７和音の第３転回系は属４−２と呼ばれます。
バスが２つの不協和音程（増４度、長２度）の下の音なので、２度下行して解決する必要があります。
ソプラノが上主音から属音へ４度上行するような例もあります。

次回

次回は「２次ドミナント」に関するお話です。