ピストン和声　１６ピストン「２次ドミナント」

ピストン和声500ページ超をド頭からコツコツやってみようのシリーズです。
アメリカの音楽教育で最も広く使用されており、音楽理論の理由や背景についても記載された大変読みやすい理論書です。

今日は「２次ドミナント」についてです。

ピストン/デヴォート和声法―分析と実習

２次ドミナントとは？

ある調の主和音でない和音をトニックと見立てて（トニック化）、ドミナントを構築した和音を２次ドミナント（付属和音、挿入和音、借用和音、副Ⅴ）と言います。
２次ドミナントは和声的色彩を豊かにする非常に重要な要素です。

以下にC durの長旋法、短旋法における固有３和音と、それらに結びついている２次ドミナントを例示します。２次ドミナントを採用することで実に多くの和声展開ができることが分かるかと思います。

ⅡのⅤ
第２音度を主和音とした２次ドミナントです。
短旋法のⅡは減３和音となり主和音となりえないので、短旋法では２次ドミナントも用いません。

ⅢのⅤ
第３音度を主和音とした２次ドミナントです。
長旋法でも短旋法でも使われます。長旋法では２つの変異が必要になります（C durの場合、シレファ→シレ＃ファ＃）。

ⅣのⅤ
第４音度を主和音とした２次ドミナントです。
長旋法の場合、元の調の主和音となるので、７度を加えて２次ドミナントを強調することが多いです。

ⅤのⅤ
第５音度を主和音とした２次ドミナントです。
半終止を形成する場合などにもよく使用されます。

ⅥのⅤ
第６音度を主和音とした２次ドミナントです。
長旋法の場合は、導音を形成するために属音が半音階的に高められます。

ⅦのⅤ
第７音度を主和音とした２次ドミナントです。
導音は一時的にも主音となりえないので、下行の旋律的短音階の第７音度のみトニック化できます。

２次ドミナントを導入する簡単で自然な方法は、その前に２次トニックの調において固有和音として解釈できる和音をおくことです。

対斜

半音階的な関係が２つの異なる声部間に見られる時、それは対斜と呼ばれて、一般的に避けられます。

次回

次回は「変則的な解決」に関するお話です。