ピストン和声　２７ピストン「増６の諸和音」

ピストン和声500ページ超をド頭からコツコツやってみようのシリーズです。
アメリカの音楽教育で最も広く使用されており、音楽理論の理由や背景についても記載された大変読みやすい理論書です。

今日は「増６の諸和音」についてです。

ピストン/デヴォート和声法―分析と実習

増６の諸和音とは？

短６音度と上方変位された第４音度により形成される増６度音程を含む和音群のことで、以下の４種類があります。

イタリア、ドイツ、フランスの増６は、どれも第５音度が下方変位したⅤofⅤと考えられます。そのため進行方向はⅤへ進みます。
スイスの増６については、ドイツの６と構成音は同じだが上方変位した第２音度が使われており、ⅤofⅤというよりは、上主和音が上方変位し第５音度が下方変位したもので、Ⅰへ進行します。

イタリアの６

イタリアの６は３つの構成音しか持たず、主音が重複されます。

ドイツの６

ドイツの６は完全５度の音程を形成するので、属和音への自然な進行から生じる平行５度が発生しますが、この進行は外声部に発生しなければ許容されます。

フランスの６

フランスの６は、根音である第２音度が存在するため、他の増６和音よりも明らかな２次ドミナントの機能を持っています。

スイスの６

スイスの６はドイツの６と構成音は同じですが、上方変位された第２音度が長３音度への解決を暗示する点が異なります。

増６和音の転回形

転回形は増６度という音程そのものがなくなることもありますが、増６和音の特徴が失われることはありません。

変則的な解決

増６和音の変則的な解決はあまり多くなく、Ⅴに先行するⅠの第２転回形や非和声音的な進行くらいです。

転調

増６和音は、異名同音の属７の和音と似ているため、転調における軸和音として用いられます。特に増６和音を使って半音上の調へ転調することは１９世紀に慣用的でした。

次回

次回は「他の半音階的和音」に関するお話です。