【”シン・サンシン”プロジェクト05】三線の工工四には、なぜ２つの尺があるのか

　前回の記事で、三線や三味線楽器にも「スケール」という考え方が適用できることを説明しました。

　そのスケール理論を応用すると、沖縄三線の理論の中でも、あまりはっきり説明されていない「尺」のポジションが２つある理由がきちんとわかるので、今日はそのお話をします。

　

　このお話は動画にもしていますので、YouTubeをご参考になさってください。

　まず、三味線系楽器の「本調子」はCFC（ドファド）で調弦することが多いです。これは、楽器の開放弦で言えば、

＜細い弦＞　　　C（ド）

＜真ん中の弦＞　F（ファ）

＜太い弦＞　　　C（ド）

と並んでいるということです。

　ところが、三線の工工四は、実は

＜細い弦＞　　　G（ソ）

＜真ん中の弦＞　C（ド）

＜太い弦＞　　　G（ソ）

に見立てて弾いている楽曲もあります。

　つまり「ド」の位置を２つ設定してあり、それは曲によって異なるということなのです。

　ドレミの音階は「ミ」と「ファ」の間と、「シ」と「ド」の間だけが半音で上がり、それ以外は全音（半音２つ分）で上がります。

　つまり、ドを太い弦の開放弦に見立てると、尺は右側にズレます。

　逆に、ドを真ん中の弦の開放弦に見立てると、尺は、本来の工工四シールの位置に収まることになります。

　　前回の動画で、スケール理論を当てはめると、”沖縄音階は、０と４と５のラインで押さえる”、という話をしました。

　ということはつまり、三線の工工四は、もともとは

「ドを真ん中の弦の開放弦に見立てて弾く設定」

だったことがわかります。

　それが、楽曲のバリエーションが増えるうちに

「ドを太い弦の開放弦に見立てて弾く設定」

が生まれたのかもしれません。

　もともと三味線楽器は、歌い手に合わせてキーを上下に変更する楽器ですから、本来の「ド」がどこにあるかなんて気にしません。ただ、音階の並びだけが重要で、上下自由に移調する楽器なんですね。

　それでも音階の並びは定まっているため、本調子の場合は３つの弦のうち、（とはいえ、２つはおなじ音なので）どこか１つを基準のドに見立てる必要があったわけです。

　なおかつ太い弦と細い弦は同じ音のため、結局「太い弦がド」か「真ん中の弦がド」のどちらかになってしまう、ということなのです。

　工工四に「尺」が２つ生まれたのは、ある意味必然だったのでしょう。

　おもしろいですね。