プロ麻雀界近代史　安藤満プロと来賀友志さんの牌理塾

【流されて】

　私は中学生の頃、伯父の会計事務所を継ぐようにと言われて、自分はそうなるものだと思って生きてきた。
　税理士になるために文系の学部を選んだが、麻雀のやり過ぎで、4年で卒業する見込みがなくなった。
　これ以上は金の無駄だと思い、母に電話をかけた。
　
　「税理士試験のために必要な単位だけはとったけど、卒業するにはあと2年ぐらいかかりそうやし、もう辞めて神戸に帰るわ」

　私がそう言うと、母は「もったいないからもうちょっとやり」と言う。

　「いや、もったいないから辞めるんやんか」

　私は反論するが、母が辞めるなというので、あと2年ほど東京にいることにした。

　その数日後、嶋尾という男が日本プロ麻雀連盟の入会テスト受験を勧めてきた。嶋尾は雀荘で知り合った1つ年下の友人で、富山の医者の息子だったが勘当されて住むところがなくなり、私の部屋に居候していた。
　受験を勧めてきたというのは適切ではない。友人数名で受験することが決まっており、その中には私も入っているというのだ。
　私は嫌だと言ったが、強引に勧誘されて受けることになってしまった。
　
　あと2年は大学生だし、まあいいか。そんな軽い気持ちだった。

　友人たちとプロテストの申込をするため、当時東中野にあった連盟の道場に行った。藤原隆弘プロがいて、受け付けてくれた。本来は郵送で送るべきものなのだが、金はなく遊ぶヒマだけはあるくせに、期日のギリギリまで何もできない私たちは、直接持って行くしかなかったのであった。受験料の15,000円も誰かに借りたものだったと記憶している。
　
　そんな「成り行き」で私はプロ連盟に入ることになった。野望や目標があったわけではなく、草野球チームに入るようなノリでしかなかった。
　その時の友人たちの内2人は辞めてしまった。残っているのは私と清水香織の2人だけである。

　プロテスト受験が終わって、研修生になった。半年間の講習を受ければ、春からプロとして試合に出られるようになる。
　研修はそれなりに楽しかった。安藤満プロと、その弟分みたいな存在だった藤原さんが講師で、麻雀を教えてくれた。
　当時の私の麻雀は「守り」を重視していたので、藤原さんの教えは本当に勉強になった。

　安藤さんは数多くのタイトルを獲得した大スター選手だった。「近代麻雀」でもおなじみだったし、何といっても、自分の麻雀に「亜空間殺法」という必殺技みたいな名称をつけていたのが大きかった。
　「亜空間殺法」とは、ツキの流れを変えるために「アガリに向かわない鳴き」をあえてやるという戦法だった。
　素人が真似をするには難しすぎる麻雀理論だったが「とりあえず鳴いてみる」みたいなことは簡単に真似ができたから、雀荘でも流行っていた。
　ただの衝動ポンをした後に、照れ隠しのように「亜空間殺法！」と言ってみる人がいれば「ただの後ヅケじゃないの？」と返す人もいる。そういう風に、イジられること自体が、当時の麻雀プロとしてはすごいことだったと思う。

　研修生は全員、安藤さんの著書「亜空間でぽん」を買わされた。
　麻雀の勉強になった部分もあったが、西原理恵子さんが漫画で安藤さんをイジっているのが面白かった。
　私は昔から、麻雀プロの人たちの、こういう「真面目にやってんだかふざけてるんだか分からない」ところが好きだった。
　プロレスも好きだったが、同じような「うさん臭さ」と「凄み」が麻雀プロにもあった。プロレスが体育会系の「うさん臭さ」だとしたら、麻雀プロの世界は文化系の「うさん臭さ」だと思った。

　少しずつ、プロの世界に興味が出てきた。

　2月ごろ、母から電話があった。

　「あんた、やっぱり帰っておいで」

　「え？　辞める言うたのに、自分が辞めるな言うから、麻雀のプロになってしもたやん」

　「何それ？　や○ざ屋さんの手先になったんか。おっちゃんと一緒やな。何でもええけど、学校やめて帰っておいで」

　「誰が手先やねん。しかしなんでや、急に」

　「私が寂しいから」

　「何やそのしょうもない理由は」

　ちなみに母が言った「おっちゃんと」は会計事務所を経営していた母の兄のことであり、決して暴力団の手先ではない。当たり前のことだが、おことわりしておく。

　結局は母の押しに負けて大学を辞め、神戸に帰ることになった。
　そのタイミングでプロ連盟入会をキャンセルすることも考えたが、面白くなってきてしまっていたから、神戸から通うことにした。
　毎月、新幹線に乗って東京へ行き、同期の友人の家に泊めてもらった。

　神戸の元町にあった「グッドラック」という雀荘に打ちに行った。101競技連盟の名翔位・僧根幸男さんのお店だった。
　店長の中村という男に「メンバーやれへん？」と誘われて、バイトをすることになった。
　
　私は案外、意思が弱く、人の言うことに流されながら生きてきた。

【なぜか入れてもらえた】

　1997年のいつ頃だったか覚えていないが「牌理塾」という麻雀研究会ができた。
　安藤プロと劇画原作者の来賀友志さんが作った麻雀研究会だった。会場は神楽坂の「ばかんす」という雀荘だった。

　来賀さんは安藤さんと仲が良い作家さんだったが、麻雀はめちゃくちゃ強かった。
　今の若い人にとっては、後に連載が始まる「天牌」シリーズ（作画：嶺岸信明）の原作者というイメージが強いかもしれない。だが、この当時、すでに嶺岸さんとのコンビで「あぶれもん」などの名作を発表しており、私にとっては憧れの人であった。

　発足したばかりの牌理塾には、同じく発足したばかりの新団体「麻将連合」に所属していた忍田幸夫プロ、滝石潤プロ、「最高位戦」の金子正輝プロ、「プロ連盟」からは前原雄大プロ、土田浩翔プロ、阿部孝則プロ、藤原隆弘プロらが参加していた。

　今思うとこんなすごいメンバーの中に、なぜ私が入れてもらえたのか、全然わからない。この他に数名の若手プロがいて、その内の1人が私も誘ってくれて、参加することを許してもらえていたのだった。

【ツモ牌相理論】

　牌理塾では「ツモ牌相理論」を学ぶことを主眼としていた。
　最後までその理論のことはよく分からなかったが、ものすごく大雑把に言うと、ツモの傾向によって、将来ツモってくる牌を予想することができるのでは？　というものだった。

　これを提唱したのは101競技連盟の渡辺和弘さんである。僧根さんの師匠に当たる人で、僧根さん自身もツモ牌相理論の使い手だった。私は「グッドラック」でのつながりもあり、僧根さんにも可愛がってもらったが「ツモ牌相理論」の説明だけは何回聞いても理解できなかった。梶本琢程プロは僧根さんの弟子で「グッドラック」で働いていた。梶本さんは渡辺さんの孫弟子に当たるので、彼にも「ツモ牌相理論」について何度も聞いたのだが、やっぱりワケがわからなかった。
　
　牌理塾でやっていたことが、渡辺さんの「ツモ牌相理論」に基づいたものなのかどうか、私には分からない。だが、よく覚えているのは、初期の牌理塾で行われていた「特殊な配牌の取り方と特殊な牌譜の採り方」だった。