頭で理解するか？体で理解するか？ - - インド音楽のキメ、「ティハイ」について

3度のメシより、Tihai ! Tihai ! Tihai !
インド音楽の演奏家は、「ティハイ」を考えはじめたら朝であれ夜であれとまらない。

「ティハイ」は、インド音楽のリズムテクニックとして欠かせないものだ。

前回は、とりあえず感覚的に伝えたいと思い、「さくらさくら」の最後を「ティハイ化」してみた。
「サム」（１拍目）の重要性と「ティハイ」の目的や構造について、私なりに書いてみたので、先にお目通しいただければうれしい。

「ティハイ」の構造

さて、今回は、「ティハイ」の構造をもう少し頭で理解できるように書いてみたいと思う。

ここでは「サムからはじまって、サムに終わるティハイ」ということにする。（※ ティハイは、サムからはじまってサムで終わる形をとる必要はないのだが、まずはそのベーシックな形で考えていく）

もし数式的に書くならば、

拍子数×z周 ＋ 1 =  x ＋ y ＋ x ＋ y ＋x
x：1まとまりのフレーズ
y：休符

このようになる。
前項にある「＋1 」は、「サム」（1拍目。リズムサイクルで次の周期の頭）の分である。

一番シンプルなのは、前回にも書いた、5拍分のフレーズを3回繰り返し、間に1拍の休符を入れる形だ。
16（拍子）＋1（サム） =　 5 ＋ 1 ＋ 5 ＋ 1 ＋ 5　

そして、5拍分のフレーズの最後の1拍は強調されなければならない。
そのフレーズの3回目の最後の1拍はサムになるだからだ。
最後の1拍を例えば「Dha」とすると、
16 ＋ Dha  =　 (4＋Dha) ＋ 1 ＋ (4＋Dha) ＋ 1 ＋ (4＋Dha) 　

このようになる。

　

もうひとパターン紹介すると、
16拍子を2周する間に、11拍のフレーズを3回繰り返す、下記の形のティハイも、よく使われる。
16 × 2 ＋ Dha  = (10＋Dha)＋ 0 ＋ (10＋Dha)＋ 0 ＋ (10＋Dha)　

さて、５月某日のヌーベルミューズのラジオ番組では、「ティハイ」が多用されているヌーベルミューズの楽曲を例として取り上げながら解説した。それをここでも紹介しておこうと思ったら、noteは本文中への音声ファイルの埋め込みができなそうなので、自身のBLOGの方で紹介しておくことにした。

どんな種類のティハイをやっているか、というのを、音源の切り取りとともに紹介している。

http://ishiorin.blog24.fc2.com/blog-entry-426.html

「Raga Yaman」以外は、井上憲司氏による作曲。演奏は楽譜にそって行われている。インド音楽の演奏で一般的に用いられるティハイ形式が、オリジナル曲の中に見事に取り入れられてると思う。

ティハイ作りは楽しい。
ティハイ作りを始めたら、よいアイデアが浮かぶまで、とまらなくなるのである。

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インド・リズム・サークル「タールマンダリー」を開催しています。こういったインドのリズム感覚、カウンティング方法、ティハイについてなどを体感しながら、学んでいます。

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